布鲁诺middot;德拉吕.PDFVIP

布 鲁 诺 · 德 拉 吕 多语种翻译有限责任公司 莫奈在巴黎 城 市 专 题 系 列 丛 书 莫奈在勒阿弗尔（Le Havre）度过了青少年时代，并于 请。他与雷诺阿一起安置在柱廊之下，这里一侧朝向塞 1859年初次来到巴黎。但他自1867年起才开始将法国首 纳河河岸，另一侧则正对圣日耳曼奥赛尔教堂，拥有极 都视为绘画素材，并于1878年终止这一行为。在这12年 佳的战略性视角。他在这里共完成三幅画作，分别是： 间，他将注意力主要集中于十几个场所，除了蒙梭公园， 《卢浮宫岸》（W 83）、《圣日耳曼奥赛尔教堂》（W 84） 他从未再次返回这些场所。莫奈只描绘表面上的巴黎， 和《公主花园》（W 85）。三副作品都精准再现了建筑 即这座城市的外部景观，这和马奈、德加或雷诺阿的做 细节，并符合展示巴黎秀美风景的绘画传统。画家用 法正好相反。如果将他以“青蛙塘”（Grenouillère）为 浅色调为稍显平淡和刻板的景观加入一丝现代气息。 主题所描绘的五幅作品包括在内，他的35幅油画不包含 与他同年在勒阿弗尔绘制的风格更显奔放的海岸风景 任何剧院、妓院或咖啡馆的室内场景。相对于肖像画， 画相比，这些画作展示出城市的厚重感及历史底蕴对 他更偏爱时而充满活力、时而静谧清冷的自然景观。而 年轻的莫奈所带来的心灵冲击。他和好友雷诺阿都描 这一绘画主题却令某些画家非常恼火，如图卢兹-卢特 绘了以圣日耳曼奥赛尔教堂为主题的画作。通过对比， 列克（Toulouse-Lautrec），他非常讨厌描绘风景画，他 我们能发现一些很有趣的细节：莫奈仅将绘画范围局 画笔下的巴黎从来都是烟雾缭绕的室内场景。 限于教堂本身，而未展现它一侧的新哥特式钟楼，也未 描绘西奥多·巴律（Théodore Ballu）在第一区新近设 1867年，见习结束 计的新文艺复兴式市政厅。这是否像雷诺阿一样，是一 种反奥斯曼式的政治举动，还是像推崇浪漫主义的维 1867年，莫奈再次定居巴黎，在此之前，他曾在夏尔·