分析古典诗词与流行歌曲的互动关系1认识歌与诗这.ppt

相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 兰亭序 兰亭临帖 行书如行云流水 月下门推 心细如你脚步碎 忙不迭 千年碑易 拓却难拓你的美 真迹绝 真心能给谁 牧笛横吹 黄酒小菜又几碟 夕阳余晖 如你的羞怯似醉 摹本易写 而墨香不退与你共留余味 一行朱砂 到底圈了谁 无关岁月 我题序等你回 悬笔一绝 那岸边浪千叠 情字何解 怎落笔都不对 而我独却 你一生的了解 弹指岁月 倾城顷刻间烟灭 青石板街 回眸一笑你婉约 恨了没 你摇头轻叹谁让你蹙着眉 而深闺 徒留胭脂味 人雁南飞 转身一瞥你噙泪 掬一把月 手拦回忆怎么睡 又怎么会 心事密缝绣花鞋针针怨对 若花怨蝶 你会怨着谁 无关岁月 我题序等你回 悬笔一绝 那岸边浪千叠 情字何解 怎落笔都不对 而我独却 你一生的了解 无关岁月 我题序等你回 手书无愧 无惧人间是非 雨打蕉叶 又潇潇了几夜 我等春雷 来提醒你爱谁 青花瓷 素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初状 冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上 走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散 去到我去不了的地方 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我 为遇见你的伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 色白花青的锦鲤跃然于碗底 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻 犹如绣花针落地 窗外芭蕉惹骤雨门环惹铜铃 而我路过那江南小镇惹了你 在 泼墨的山水画里 你从墨色深处被隐去天 青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我 为遇见 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 东风破 一盏离愁孤灯伫立在窗口 我在门后假装你人还没走旧地如重游月圆更寂寞 夜半清醒的烛火不忍苛责我一壶漂泊浪迹天涯难入喉 你走之后酒暖回忆思念瘦水向东流时间怎么偷 花开就一次成熟我却错过谁在用琵琶弹奏一曲东风破 岁月在墙上剥落看见小时候犹记得那年我们都还很年幼 而如今琴声幽幽我的等候你没听过谁在用琵琶弹奏一曲东风破 枫叶将故事染色结局我看透篱笆外的古道我牵着你走过 荒烟漫草的年头就连分手 都很沉默 荒烟漫草的年头就连分手都很沉默  * 一、考察古典诗词如何进入流行歌坛 二、分析古典诗词与流行歌曲的互动关系 1、认识歌与诗这两种文艺样式的差异 2、略述歌与诗的融合及分离 三、欣赏传唱较广的古典诗词 一、流行歌曲中的中国古典诗词 有些古典诗词不但能够进入流行歌曲,而且还颇得听众的欢迎。如苏轼的《水调歌头·明月几时有》（但愿人长久）、李商隐的《无题·相见时难别亦 难 》(别亦难) 、李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》(月满西楼) 什么样的古典诗词才能进入当代流行歌坛呢? 首先有必要明确一点:古典诗词进入流行歌坛与古典诗词被今人谱曲演唱是两个概念。从理论上说,几乎所有古典诗词都可以被谱曲演唱,但并不是所有被谱曲演唱的古典诗词都能够进入流行歌坛。（作品的知名度 、古今审美趣味的差异、歌与诗词毕竟有别 ） 从实际情况来看,古典诗词在现代配乐演唱, 主要有三种类型: 一是还原型(拟古型),即还原古曲以保留其古音古韵的原貌。 二是普及型。普及型的作曲主要为现代人,其初衷原在于借助 音乐传播古典诗词,进而扩大古典诗词的影响。 三是融合型。所谓融合,指古今的融合,传统与现代的融合,其具体的融合方式则包含了音乐和文字(歌词)两个方面。 融合型 在这类作品中,作曲者并不拘泥于古曲,而更多是根据今人的审美趣味进行再创作,在古典与现代之间寻找结合点。就是说,既有意识地吸收中国古典音乐,同时又引入现代音乐元素,在曲式、配器、演唱等诸多方面都能给人一种现代感,但又有别于一般的流行歌曲。 实际上,为古典诗词谱曲较之为一般的歌词谱曲具有更大的难度,对作曲家的文学修养、音乐修养、审美水准有着更高的要求。 很多歌词作者往往不拘泥于古典诗词的原来的字句，而将其作为一种据以再创作的素