华语电影三代女明星的文化表征及其转移轨迹.pdfVIP

2oo8年 U 月 上海大学学报 (社会科学版) Nov．2OO8 第 15卷第 6期 JoumalofShanghaiUniversity(SocialSciences) Vo1．15 No．6 [影视理论研究 ·主持人语] 2O世纪9O年代 以来 ，中国电影一个重要 的发展是华语 电影现象的崛起和在跨 区(国)背景 中的进一步壮 大。华语 电影 由是成为近年来中国电影研究中十分流行的一个概念。作为一个学术研究领域 ，华语 电影研究是 传统中国电影研究的一个延伸，然而两者又有微妙的差异 。在许多情况下，人们使用华语 电影而不使用 中国电 影的概念并不仅仅是因为时髦，而常常是因为有意或无意中感觉华语 电影的概念似乎更切合地界定了研究的对 象、视野和方法。事实上 ，对于华语 电影的批评性 内涵是一个有待我们作进一步阐发的领域 ，这不仅是因为华语 电影研究是一个正在发展 中的领域，而且也因为华语电影的实践也是一个处在发展中的事业。事实上，华语 电 影概念的出现呼应 了一个宏观 的历史和时代变迁。因为从 2O世纪八九十年代 以来 ，全球化潮流 已经深刻改变 了中国电影的传统格局 ，两岸三地的中国电影开始进入 了一个跨 区化的、互相渗透 、互相影响、互相整合 、互相竞 争的新阶段 。为了理解新环境下两岸三地 中国电影的性质 、现状和未来的发展 ，仅仅把它们作个别 的研 究 已经 是不够的了。它要求有一种对于 “中国电影”的新概念、新思路和一种研究 “中国电影”的新方法 ：即把大陆、香 港、台湾两岸三地的中国电影联系起来，作一种新的、整合性 的思考 。这无论对于理解特定背景下的三地本土 电 影 的发展和性质 ，还是世界背景下的整体华语 电影 的状态和前途都是至关重要的。它使我们能在一个更广 阔和 前瞻性的视野中，来理解两岸三地 中国电影 目前的性质、发展的趋势以及未来的可能性，并把握全球化背景下主 流华语 电影乃至华语文化发展 的整体状 态。 以下三篇文章是 2OO¨8年 7月在上海大学召开的 “华语 电影 国际研讨会”上的一些最新的成果，希望它们对 于人们理解这一领域的发展 有所启示。 (上海大学影视艺术技术学院 陈 犀 禾) 华语电影三代女明星的 文化表征及其转移轨迹 丁 亚 平， 张 斌 宁 (中国艺术研 究院 电影电视研究所，北京 1OOO29) 摘要 ：电影女明星作为视觉化的范本 ，具有重要 的研究价值 。明星的文化认 同跟主体所处的社会空间和所 担任 的社会角色有密切 的关系。华语 电影 的三代女明星的文化表征，分别隐喻着近 3O年 以来中国社会与 电影 及大众文化表演的转移轨迹。新时期电影表演与政治叙事的框架下掩饰不住的是大众的集体幻想；而巩俐则是 作为传统东方文化及想像的承载对象而出现的；章子怡作为大众传媒时代 的明星，是按照 电影工业和明星制 的 机制及规范逐步被打造而成的。她们分别对应的是身体性的历史展示，文化想像被作为一种假象的情色奇观 以 及纯粹符号化 的快感凝视。传播 民族文化 ，准确把握明星受众视觉与文化心理 ，进而推及到国际语境之 中，是我 们常常看不到的问题 。 关键词 ：女明星；华语 电影 ；想像 ；符号 ；社会 空间 中图分类号：J9O2 文献标志码 ：A 文章编号 一 、 作为视觉化的明星的接受史 在这个经济至上、传媒肆虐、由图像拼凑起来的景观世界中，要想让人们的眼睛停留在某个图像或某 收稿 日期 ：2OO¨8一O9一O9 作者简介 ：丁亚平 (196卜 )，男，江苏大丰人 。中国艺术研 究院电影 电视研究所所长，研究员。 ～ 34 段影像上哪怕是几秒钟都是何其之难 。虽然还有待确证，但持眼球经济决定论的人们相信，能够在图像或 影像上驻足恰好暗示 了传媒经济的一个关键点，即那几秒钟远不是它本身所代表的那么短促，它正好代表 了一种选择，一种来 自民间的大众的选择 。影响人们是否