那朵尘埃里开出花(外一篇).docVIP

那朵尘埃里开出花(外一篇)战火纷飞，乱世才情，今日此处沦陷，明日何处遭殃？往事悠悠，何处话凄凉？不鸣则已，一鸣惊人。奄奄一息的尘埃废墟中，生长出一株惊艳的花，傲然挺立。 她，一个民国女子，谜一样的身世，集才华与情操于一身，她懂得孤芳自赏，她明白她的挚情挚爱在何处。她――张爱玲。 ――前言 曾经买过许多她的书，对她，有一种无法表达的崇敬和迷惑。在儿时，父亲说过，女孩子最好少看她的书，我却因着这份好奇，一直把她的书很珍贵地珍藏着，偶尔会再翻阅再细读。每次读完了其中的一篇好文章，我总会深深地叹息一口气，每一个故事的结局，都好似包裹着、隐藏着些什么，想让读者读懂却又读不透的含义，想要诉说却又不能露骨的气息。每一次的结束阅读，都深沉得让人窒息，又禁不住会陷入沉思中，我只能静静地跟从着她苍劲有力的文字一次又一次地为她折服。 只读她的文字时，她在我眼中的形象绝对是一个坚韧、坚强、蔑视一切不堪事物的女性，脑海中时常浮现出一个穿着民国旗袍的女子的模糊影子。后来到书店去寻找有关她的介绍的书时，才发现她的照片，这是她在出国过隐居生活前最后的照片，灰白的，印在书的扉页，大致是那个形象。依稀看见她穿着旗袍，照片是只留到颈这部分的，颈口的款式确实是那个时代的时尚风格。她卷曲的明显烫过的头发，梳的是那个时代半开放的最典型的发型，有一小部分的头发留到前额，算得上是刘海了吧。看得出，额头光洁而又显得较高，特别是一对灼灼的眼眸，一直眺望着远方，好似期盼着什么，又好似在蔑视着什么。不懂，尤是不懂那一双迷人的眼睛。她有两弯柳叶眉，细而长，分得很开，又端庄地落着。面颊显得棱角分明，两块突兀的脸颊贴在两侧，仪容消瘦。她的唇，是薄薄的两片，紧紧地抿着，确实，不是美女子。 大抵人都说张爱玲的文字有种惊艳之感，说惊艳，却有点庸俗，可爱玲确有大俗至雅之神韵。胡兰成在他的《今生今世之民国女子》中有一句话让我记忆颇为深刻：“我常以为很懂得了什么叫做惊艳，遇到真事，却艳亦不是那个艳法，惊亦不是那种惊法。”关于她和胡兰成，讨论的人甚多，我也就不说罢了。 那朵尘埃里盛开的花，捧着它，那样恣意开放，那样意乱情迷。 生如夏花 ――再写爱玲传奇 读她的小说集，读好的散文，虽能从中获取一些关于她的内心本质的情感变化，但总无法满足我对她的好奇，当然，对她的感觉较之于爱，更多的是敬。 多次到校图书馆查找有关她生平简介的书，都一无所获，想必是爱她书的人太多，都争着抢着去翻看，不过，当我决定放弃寻找这本书时，偶然间，它又蹿入我眼帘，只得借回去，慢慢细读。 像“生平简介”这类书，都是由第三个人的角度去叙述别人的传奇，所以难免会掺杂进第三人的个人情感在里面，大部分情感我都能理解和认同，可是少部分我还是保留个人意见，毕竟人常说“一百个人眼中就有一百个不同的哈姆雷特”。 令我惊讶的是，我曾想过好的背景是名门望族或书香门第，但从未知晓，她竟能与李鸿章搭上边，关于他俩的关系，确切地说“李鸿章是她的外曾祖父”。世人都说她是个传奇，确实，从头到脚都散发着传奇的味道。她，生来就是个天才，十七八岁就能写书、诗，家族在她父亲这一代没落，却又因她再次被人提及，她的文字，妙笔生花，却不是徐志摩的烂漫娴雅，但自有为之动情之处，这不是传奇是什么？ 想起她的晚年，却甚是凄凉，但哪个伟人不是度过凄凉的晚年，然后走向生命的终结，有的甚至连晚年也没有享受过。不明白，受人敬仰的是伟人，命运多舛的也是伟人。“万众瞩目”总是和“命运多舛”紧紧地伴随着那些伟人，倒是那些普通人能安然地过完一辈子，但又过于平凡，真不知该说是“公平”还是“不公平”。 我边看这本书，脑海里边浮现出那幅她凄凉晚年的场景，40平米左右的一间陋室，没有必备的家具，只有一张紧挨着墙的小床，灯光昏暗，已是夜深人静，窗户一开一合，发出微微震响的声音，像是快要四分五裂之前的呻吟，耳边吹来的是异国他乡的风。一个瘦骨嶙峋、佝偻着的背影，孤独地倚坐着，她写了半辈子的书，崇尚了半辈子的文学，她又何曾想过自己的晚年是如此的。怕是有的，早在她写的那篇散文《迟暮》中，就已模拟过这样的场景。凄凉，确实凄凉，可她真的是知道、想过要过这样事先规划好的凄凉的晚年？恐怕没人想过吧。不知她在写《迟暮》时是用什么样的心情去对待的呢？“黄卷青灯，美人迟暮，千古一辙”是她对书中人的感慨，可是文中那句“她再也没有性格、心情去追随那些站立在时代面前的人们了！在甜梦初醒的时候，她们有的唯有空虚怅惘，怅惘自己的黄金时代的遗失”又是否是对自己的真实写照呢？她是红颜，不入世俗，却终逃不过命运的枷锁，但这并不是对她的讽刺，她极力地挣脱命运，当一切了然于心时，又是自己死心塌地地囚困了自己憔悴的心灵，用自己的方式尊严地结束了。当人们发现时，已经是四五天