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沈从文作品中的女性视角研究 　　内容摘要：沈从文是一个具有浓重女性情结的作家，他笔下塑造的女性形象，大多是美与善的化身，在中国文学史上是独具一格的。首先，分析沈从文作品中被忽略的女性视角，并究其原因；其次，探讨其前后期作品中女性视角的不同体现，从尊重女性情感的表达与抒发、对女性悲苦命运的观照与同情发展到后期作品中女性形象体现出的感性、灵性、人性，彰显出作品中渗透出的沈从文对女性有种独特的见解与感知；最后，分析其女性视角形成的原因，与其成长的地理环境、家庭的影响和受文化思潮的影响有一定的关系。本文旨在女性视角的观照下，对沈从文笔下的女性的生存状态和生活方式进行探讨。 　　关键词：沈从文 女性视角 原因 　　一.视角与女性视角 　　视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度[1]，属于叙事学的范畴，又称为“叙事视角”。“叙述视角是一部作品，或者一部文本，看世界的特殊眼光和角度。”[2]它具有两层含义：一是叙述者的叙述视角，也就是作者的叙述视角；二是人物的叙述视角，即小说中人物的叙述视角。 　　那什么是女性视角呢？所谓女性视角是指叙述者从女性的角度来感知、体察这个世界。如果作为一名女性作家采用女性视角来叙写作品不足为奇，这是自然不过的事情，但沈从文作为一名男性作家，则采用女性视角来书写作品，在其作品中，对女性命运的关注、对女性形象的塑造成为了他作品中的一个聚焦点。他以“乡下人”的眼光出发，全方位全角度地来探讨女性的命运归宿与选择。 　　二.分析女性视角在作品中被忽视的原因 　　“传统男权文化对沈从文的影响也是明显的，他在民族伦理中继承了男权无意识的因子。他塑造女性，仍然按照男性的审美标准和需求，而忽视了女性的生命逻辑和真实的心理状态，未能摆脱男性中心话语。”[3]作品虽然常常是以女性作为主角，男性只是处于陪衬女性的位置，但作品中的女性人物基本上没有自己的权利，大都是生活在男性掌握的框架下，依附于男性生活，女性只是男性的附属品而已。一旦所依附的这个支撑点失去的时候，她们的生命就会以悲剧告终。纯朴的人们只知道在懵懵懂懂地在世俗的框架下生活，缺乏自我意识。 　　男性作家不乏会从男性的眼光来看待女性形象。男性往往处于权威者的地位，则男性叙述视角下的女性形象有些概念化，缺乏细腻的描写和人性的根本挖掘，这些女性形象身上都渗透着男性作家对女性的心理反应和主观期许，不可能都是女性主体真实的生命状态。“沈从文虽力图在作品中表现女性的美和爱，但却没法逃避他的男性价值观、审美观。”[4]因而，这些女性形象或多或少都会打上男权文化的烙印，使其作品中女性视角的探究在中国现代文学史的研究中往往会被忽略。 　　上述主要谈及到的是以男性主义、女性主义的角度来看待问题，然而，女性视角不同于女性主义，从女性视角来探究沈从文笔下的女性形象，无论是美丽纯情的少女、身世凄苦的童养媳，还是沦落到生活底层的妓女，都表现出一种“优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式。”因此，女性视角与女性主义混为一谈，往往就是女性视角在作品中被忽略的原因所在。那我们探究沈从文作品中的女性视角，其实就是要把女性视角与女性主义区分开来。分析从前期到后期作品中女性命运的发展历程，从尊重女性情感的抒发与表达，发展到女性具有美好的性格、灵性以致表达人性美和人情美，其男权意识也正逐步的消解。 　　三.探究沈从文作品中的女性视角 　　“按沈从文作品大致的写作时间来分期，分为初期（1929年以前）、成熟期（1929年到1936年）和理性思考期（1937年抗日战争开始到建国前）。”[5]沈从文拥有独特的女性观，准确把握女性特有的价值观念，赋予其笔下的女性独有的魅力，从作品中也渗透着对女性独特的见解，表现出独特的女性观念。 　　（一）前期作品中的女性视角的体现 　　1.尊重女性情感的表达与抒发，是沈从文女性视角的一个重要表现。 　　《媚金?豹子?与那羊》中的媚金，“全身发育到成圆形，各处的线全是弧形，整个的身体却又极其苗条相称。有小小的嘴与圆圆的脸，有一个长长的鼻子。有一个尖尖的下巴。还有一对长长的眉毛”，是白脸苗族中顶美的女人。媚金与豹子通过对歌这种原始的择偶方式传达真情，体现了女性的纯洁与自然。媚金与豹子的爱，是来源于自然条件的选择。两人的对歌中，媚金输得心服口服，“唱到后来的媚金，承认是输了，是应当把自己交把与豹子，尽豹子如何处置了，就唱道：红叶过冈是任那九秋八月的风，把我成为妇人的只有你。”媚金敢于表达自己对爱情的渴望，她的爱不受世俗的侵染，不受物质的驱使，她深深地被豹子的智慧所折服，她愿意与豹子私会，但往往事与愿违，豹子为了寻找一只纯白的小小山羊送给媚金而耽误了时间，豹子失约，媚金误以为豹子负心、不守信用，而她痴痴等待一夜之后，则用自己的生命为爱付出一切。最终，误会解除后，