从敷彩、用线、造型与布局看克孜尔石窟的壁画风格.pdfVIP

2006年6月 《新疆师范大学学报》(哲学社会科学版) Jun．．2006 第27卷第2期 of Normal V01．27，No．2 JournalXir,jing University(SocialSciences) 古 从敷彩、用线、造型矛口布局看／LJ孜尔 石窟的壁画风格 王志兴 (新疆龟兹石窟研究所，新疆乌鲁木齐830000) 摘要：文章通过对敷彩、用线、造型和布局等要素的分析，提出平面性是克孜尔石窟壁画的主要视觉特征。 关键词：克孜尔石窟；壁画艺术风格；平面性 中图分类号：K879．41文献标识码：A 文章编号：1005—9245(2006)02一0037—05 龟兹作为西域佛教的一个中心，多种古代文明 壁画除菱格构图和人物造型外，其敷彩、用线和布局 和艺术样式在此汇集传播，大量的壁画遗存已证实 等要素也是形成其壁画风格不可或缺的表现语言。 了这一点。中国朝鲜族画家韩乐然于1947年在克孜 尔10号窟的题刻中高度评述了克孜尔的壁画：“观其 一、敷彩 壁画琳琅满目，并均有高尚艺术价值，为我国各地洞 庙所不及。” 蓝、绿、红、黑和白等颜色在龟兹石窟壁画中构 191J堂纪末至20世纪初，龟兹成为国外探险队关 成的色彩关系及颜料自身具有的天然质感，强烈地 注的热点。以德国的格伦威德尔为代表的观点认为， 刺激着观者的视觉。据不完全统计，克孜尔石窟壁画 克孜尔石窟壁画在中亚印度、犍陀罗等艺术的影响 由蓝、绿、红、黑和白等几种基色变化演绎出的色彩 下有两种风格存在；在此基础上，瓦尔德施密特提 有二十余种。对比强烈的蓝和绿、蓝和黑、红和绿、绿 出，克孜尔石窟还存在第二种风格壁画的旁系变体。Ⅲ 和黑等是壁画中最跳跃、醒目的色彩关系。而由上述 20世纪20年代之后尤其是70年代末以来，中国的专 几种颜色派生出的诸如灰蓝、灰褐、灰白和灰黑等冷 家对以克孜尔石窟为代表的龟兹石窟作了较为深入 暖不同、‘色阶差异微妙的色彩最终使壁画在整体上 的研究。阎文儒先生首开中国学者研究龟兹石窟的 取得了协调静穆的效果。如克孜尔第8、14、38、104、 先河④，之后的研究成果络绎不绝。 l 本文试从石窟壁画的敷彩、用线、造型和布局等 表现要素着手，探讨龟兹石窟的典型代表——克孜 窟的壁画就是这种色彩视觉效果的代表。而在克孜 尔石窟壁画自身所具有的不二特征——视觉上强烈 的平面性。 平面性是指壁画中由色彩、造型、用线和布局等 等窟，壁画的色彩以“红与绿”的对比关系为主要特 要素形成的，只具备长和宽、高和矮而没有深浅关系 征，呈现出较为活泼、灵动的视觉效果。啾目前可见 的二维平面的视觉效果。这种特征的壁画在公元4— 的印度阿旃陀、阿富汗巴米扬等地的壁画，可见其以 8世纪的克孜尔石窟中有大量的遗存。 “红与黄、红与黑、黑与绿”等色彩关系为用色特征， 龟兹石窟壁画的菱格布局和人物造型等艺术表 画面充满了丰沛跳动的生命活力。吲同是以宣扬小乘 现形式被公认为龟兹壁画艺术的典范。克孜尔石窟 佛教思想为其宗旨，到了克孜尔石窟壁画中，使用的 收稿日期：2006一Ol一25 作者简介：王志兴(19