近体诗选.DOC

關於近體詩 一、選詩考量：本課選錄詩歌體裁囊括七言絕句、五言律詩、七言律詩，風格包含邊塞雄壯、沉鬱頓挫、愛情婉約。王昌齡以七絕見長，與李白同被譽為「絕倫逸群」，所選從軍行，為其七絕邊塞詩代表作。杜甫的旅夜書懷，不但「胸懷經濟」，同時也表露了詩人「天地一沙鷗」的內心世界。李商隱的無題，寄託深微，情致委婉，深具思想藝術特徵。 二、平仄：為近體詩最重要的格律因素。平仄的作用是構成一種節奏，作家依照漢語聲調的特點，安排一種高低長短互相交替的節奏，就是所謂「聲律」。中國文人很早就有意識地運用平仄的交互，來尋求聲律之美，但是平仄的交互作為一種規則固定下來，則是從近體詩開始的。 三、對仗：亦為格律要求的重點。律詩一般是中間兩聯對仗，其他的對仗方式都算特殊情況，不構成一般規律。律詩極少完全不對仗的，也極少全首都對仗的。絕句則一般不用對仗。 四、用韻：唐代產生的近體詩，用韻的位置是固定的，一般只押平聲韻。律詩是二、四、六、八句用韻，絕句是二、四句用韻，而且都必須一韻到底。無論律詩或絕句，首句可以用韻，也可以不用韻。唐詩的韻部和前代大不相同。不僅和上古的韻部大不相同，和魏晉的韻部也不相同。宋代以後，凡做詩的，都依照唐人的韻部。 五、唐詩的分期與代表人物： 分期 時　間 流　派 代表人物 初唐 唐高祖至睿宗之九十五年間（西元六一八七一二年） 承齊梁宮體詩 王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王（初唐四傑） 格律詩的完成 沈佺期、宋之問 隱逸詩 王績、寒山子 復古詩 陳子昂 盛唐 唐玄宗至代宗之五十年間（西元七一三七六五年） 自然派 王維（詩佛）、孟浩然 邊塞派 岑參、高適、王昌齡（詩家夫子）、王之渙 浪漫派 李白（詩仙、詩俠） 社會派 杜甫（詩聖、詩史） 中唐 唐代宗至文宗之七十年間（西元七六六八三五年） 自然派 柳宗元、韋應物 新樂府詩 元稹、白居易 社會派 怪誕派 韓愈、賈島（詩囚）、李賀（詩鬼） 晚唐 唐文宗至昭宣之七十年間（西元八三六九○六年） 唯美派 杜牧、李商隱 新樂府詩 皮日休、陸龜蒙 香奩體 韓偓 唐代較為通行的詩體 詩　體 體　源 體　製 五言古詩 從西漢時代的樂府詩開始萌芽，到東漢初經文人創作而形成固定的體製，至建安時期逐漸流行。 1每句五字，句數不限，以偶數句為正常。2沒有固定的平仄規律，可叶平聲韻或仄聲韻。 七言古詩 形成於西漢，如漢高祖的大風歌、漢武帝的秋風辭，至曹丕燕歌行，是最早完整的七言古詩。唐代發展到極致。 除每句字數與五古不同外，其餘大致與五古相同。 五言律詩 五律是在漢魏「五言詩」的句型基礎上，發展到六朝加入聲律規定的「新體詩」，至初唐沈佺期、宋之問時完全成熟定型。 1每句五字，每首八句。2以兩句為一聯，中間兩聯須各自對仗。3一韻到底，不可換韻。第二、四、六、八句須押韻，第一句可押可不押。 七言律詩 較五言律詩為晚，至盛唐王維、杜甫諸家興起，才臻極境。 除每句字數為七字外，其餘與五律相同。 五言絕句 五言絕句來自漢魏六朝的樂府小詩，經六朝聲律的發展，至唐朝將平仄規律化，便成為近體絕句。 1每句五字，每首四句。2一韻到底，不可換韻。第二、四句須押韻，第一句可押可不押。3有些五絕，平仄不按格式，又用仄聲韻，一般稱為「古絕」，亦可歸為古體詩。 七言絕句 七言絕句發展與五絕略同。 除每句字數為七字外，其餘與五絕相同。 排　律（長律） 1每首十句以上。2必須依照律詩之格律延長，排排對仗。3五言排律較常見。 小　律（三韻律詩） 1六句三韻。2如山中與元九書因題書後：「憶昔封書與君夜，金鑾殿後欲明天。今夜封書在何處？廬山庵裡曉燈前。籠鳥檻猿俱未死，人間相見是何年？」（出自與微之書） 古體詩與近體詩的比較 古體詩（古詩、古風） 近體詩（今體詩） 源　起 源出漢魏六朝詩。 產生於唐代。 句　數 不定。 律詩八句，絕句四句，排律（長律）十句以上。律詩二句為一聯，依次稱首聯、頷聯、頸聯、尾聯。 句　式 五言為主，另有四、六、七言及雜言。 五言、七言。 平　仄 1無嚴格限制。2純粹的古體，最後三字收尾常見的形式有：平平平、平仄平、仄仄仄、仄平仄。入律的古體，詩人儘可能用律詩平仄，而與律詩之不同在於：句數不定、平仄韻交替、四句一換韻。 1律詩（含排律）有嚴格限制。2絕句有律絕、古絕二種。律絕等於半首律詩，平仄如之。古絕不依律詩平仄，以五言為常見，如孟浩然春曉、柳宗元江雪。（也有將古絕列為古體詩者。） 對　仗 無嚴格限制。 1律詩中間兩聯、排律中間各聯，均須對仗；首聯可對可不對，尾聯不對。2律絕或截取律詩首尾二聯，則全不對仗；或截取後半二聯，則前二句對仗，後二句不對；或截取中間二聯，則全對仗；或截取前半二聯，則前二句不對