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女性的觉醒与局限 　　摘 要：在张洁的小说中，塑造了许许多多的知识女性，她们大都缺少美丽的外表，婀娜的身姿，但又执着于自己的理想，希望爱情婚姻幸福美满，在工作上能有所作为。然而她们的命运大都是不幸的，在人生的道路上遭遇坎坷，饱尝人生的酸甜苦辣。她们渴望自尊、自由与自强，但面对着强大的恶势力，又是那么不堪一击，在痛苦与不幸之中挣扎。主要以张洁小说中的知识女性为研究对象，以《爱，是不能忘记的》《方舟》《祖母绿》和《无字》等作品为例，力求把握她笔下的知识女性的不幸及其成因。 　　关键词：张洁 知识女性 不幸分析 　　在社会结构中，知识分子并不能成为一个独立的阶级，因而，知识女性更不能作为一个独立的阶级而存在。进入新时期后，女性的社会地位提高，受教育的机会增多，知识女性便应运而生。她们思维敏捷，情感细腻，与传统的女性有较大的不同，也正是因为如此，知识女性所遭受的规抑也格外深刻。因此，从某种意义上来说，她们感到的更多是痛苦而不是欢愉，她们的人生呈灰暗色，缺乏感情色彩。张洁通过塑造这一系列的形象，来从特定角度透视社会现状，让人们看到这些知识女性的不幸与痛苦。 　　一、不幸知识女性的形象分析 　　（一）被爱情遗忘的知识女性 　　爱是文学作品中永恒的主题，不少作家将刻骨铭心的爱情呈现给读者，通过对爱情的描写来抒发感情，揭示事理，感人至深。但在张洁笔下写出了爱情不同的一面，这些爱情当中的女主人公通常是孤独的。 　　在有关爱的主题中，《爱，是不能忘记的》是一部比较重要的作品。这篇小说所展示的不仅仅是一个简单的爱情故事，更是人类情感生活的一种缺陷。女作家钟雨已经年过半百，虽在事业上取得一定成就，但在爱情上却一直没有着落。她与老干部真心相爱，但两人接触的时间还不超过二十四个小时，连手都没有牵过一次，他们只能将对彼此的爱埋在心底。这简直不是爱，而是一种心灵的折磨，是一种畸形的爱。钟雨是一位成功的知识女性，并不是像别人所以为的那样没有爱老干部的资本，但是文章中的她却是作为一位隐忍的爱恋者出现。其实她的爱是强烈的，为了能看一眼老干部的车，她煞费苦心，算好老干部每天经过的时间，等待他的到来。但是由于老干部的政治身份，他不得不违背自己的意愿与自己不爱的人结婚。当钟雨知道这些后，毅然选择离开心爱的人。她被爱情所抛弃，面对着残酷的现实，她显得那么的孤独无助，钟雨在爱情与道德之间难以抉择，那种想爱不敢爱、不能爱的痛苦时时刻刻折磨着她，使她最终只能屈从于现实。因为在传统道德的面前她显得太过渺小。 　　?c钟雨相比较而言，墨荷和叶莲子显得更加不幸。墨荷从一开始就没有选择的余地，她与丈夫叶志清根本无爱情可言。在叶家，她只是一个长工和奴隶。她像萧红的《生死场》中的人物：忙着生，忙着死。她将爱情视为“一旦作为爱情的篮筐，有什么权利拒绝人家的投篮？至于投篮准确，只是技术问题，与恩爱无关。”[1]因此，她始终逆来顺受，唯一有力的反抗便是回娘家，唯一的欢爱便是幻想着一个根本不存在的理想中的爱人。她忍受着无爱的婚姻，从没反抗也没想过反抗，最终死于难产，走完了愚昧而又凄凉的一生，成为被爱情婚姻遗忘的人。叶莲子比墨荷多了些自主，她不顾别人的阻挠，选择与顾秋水在一起，主动选择有爱的婚姻，却终究没能得到幸福，反而处处遭到顾秋水的打骂与凌辱，并最终难以逃脱被抛弃的命运。 　　以上几位知识女性的爱情婚姻都充满了不幸，她们憧憬过美好的爱情、幸福的婚姻，但面对现实却又那样地无奈与痛苦。她们渴望超越那种现实对女性的定位，去实现自我的价值，但也为此付出了沉重的代价，牺牲了爱情、婚姻以及安逸的生活，成为被爱情遗忘的知识女性。 　　（二）自我形象扭曲的知识女性 　　在张洁的笔下，几乎没有一个女主人公像传统小说里所塑造的那样温文尔雅，美丽多情，她们不仅形象上毫无女性特色，如《沉重的翅膀》中对叶知秋的描写：“说不出叶知秋脸上的那个部件究竟有什么明显的缺陷，可是这些部件凑在一起，毫不夸张的说，几乎使她成了一千个女人里也难以遇到的一个顶丑的女人。那些很代表她性格的头发，又粗、又多、又硬。头发的样式也非常古板，又不肯让理发师剪个稍稍时髦点的发型，于是，又短、又厚的头发像放射线一样向四外支棱着，远远看去，活像头上戴了一顶士兵的钢盔。浑身上下看不到一点女性的曲线和美丽，肩膀方方正正，就像伐木工人用斧子砍倒的一颗老树的树桩。”[2]作者直言不讳地承认叶知秋丑陋的相貌，丝毫没有女人味，在《方舟》中的三位女性也是如此，在外貌上不同于往日女性形象，她们的脸枯黄，没有色泽，声音沙哑，身躯干瘪，像风干了的牛肉。即使这样，也不愿意将过多的心思放在修饰自己的外表上。 　　不仅仅是外貌，这些女性在精神本质上也没有给自己找到一个合适定位，在看似独立的外表下，仍然依附于男性。叶知秋这个只追求理想、从不考虑个人婚姻与爱情