影视剧声音艺术的美学探究 - 社科网.pdf

影视剧声音艺术的美学探究 何晓兵 (中国传媒大学) 摘 要：声音是影视剧的两大构成要素之一。影视剧中的声音有着不同的划分方 式，而常见的划分体系由语言、音乐、音效三个子类构成。这三类声音在影视剧 中的应用，有着各自相异却又彼此互补的美学意义与功能。 关键词：影视剧，声音，美学，探究 影视艺术自产生以来的100 多年中，在相当长的一段时间里，具有多种表现 形式的声音（人声语言、音乐和音响效果），一直被视为视觉影像（画面）的附 加元素。譬如，影视艺术所依托的媒体的术语名称——如胶片（film ）、电影（motion pictures ）、影片（cinema ）、电视（television ）和录像（video ）等，其词义中都 不包含 “声音”的内涵。著名的俄罗斯电影导演普多夫金就曾说到，“通常有声 电影中的音乐仅仅被视为纯附属品，用来提高与画面必然的单调的对应。”1 之所以如此，可能与电影、电视中的 “活动图像”产生很晚，因而令受众在 新奇惊艳之中对画面付与了更多的关注，而声音作为一种古老的存在已令人见惯 不惊有关。当然，也可能还有心理学方面的原因，因为毕竟人类获得的全部外界 信息中，大部分信息来自于视觉渠道，同时大部分视觉信息的生动性，也强于语 言等较为抽象的信息，所以人们在无意识中对于“看到”的东西的价值评价，就 容易高于 “听到”的东西——中国一句古老的俗语 “眼见为实，耳听为虚”，大 约可以作为上述假说的一个论据。 近几十年来，“影视是一类视听综合媒体”的概念越来越深入人心，声音元 素在影视艺术中受到了越来越大的重视。声音不再被视为影视艺术中的一类附属 元素，不再被认为是可有可无的点缀之物，而是被看作是影视艺术元素谱系中不 1 V. I. Pudovkin. Film Technique and Film Acting, ed. and trans. by Ivor Montagu(New York: Grove Press, 1960), p310-311. 可或缺的组成部分，和影视艺术审美中的一个具有独立性的很重要范畴。 一、影视艺术中的声音概述 声音是物体振动所发出的、可以为人耳感知的震荡波。我们之所以能感知到 声音，是由于人耳的鼓膜能接收到声源（发声物体）在振动时由于压缩空气，而 形成的使空气疏密相间的波。这也就是我们通常所称的“声波”，声波的震动频 率在20 赫兹至20000 赫兹之间。 （一）影视艺术中的“声音”与“噪音” 从影视艺术审美的角度，可以将影视艺术中的“声音”概念，划分为两个大 的子类别：声音（sound ）和噪音（noise ）。需要说明的是，这两个概念的内涵与 2 其物理声学内涵无关，而是以影视艺术的不同视觉情境为定义角度和划分标准， 应用于美学视域中的两个内涵不同的声音概念。本文对于这两个概念的界定是： 1、声音 在影视艺术中应用的有目的、有组织的声音。从物理声学角度来看，这里所 说的“声音”既包括乐音，也包括噪音。譬如，在一个需要安静的影视剧拍摄现 场，那么如果有人在这里勿论是唱歌还是叫喊，这些声音就都不属于此处的“声 音”范畴，而只能被视为干扰性的“噪音”。但如果是在影视剧中需要的声音， 哪怕是震耳欲聋的爆炸声、雷声、吼叫声等声学意义上的“噪音”，在此时却都 属于这里所说的“声音”范畴。 2、噪音 在影视艺术中不被采用的、随机发生的声音。与上述同理，这里的“噪音” 概念，包括了声学意义上的乐音和噪音。譬如，从物理声学意义上看，风雨雷电 所发出的声音本来应属于噪音，但如果这些声音被作为影视剧声音的构成元素 时，它们就不再是噪音，而属于本文所谓的“声音”了。同理，即使是有优美的 音乐声，如果不是为影视艺术作品的创作所需要，那么从这类创作的角度来看也 被视为噪音。 从以上的界定来看，“声音”和“噪音”的划分其实不是截然对立的；因为 这一划分的标准不是来自其物理属性，而是来自影视艺术中特定的视觉情境，因 2 物理学意义的“声音”概念的分类体系，是“乐音”（tone ）和“噪音”（noise ）。前者是指“发音物体有 规律振动时产生的声音”，后者则是指“发音物体做无规则振动时发出的声音”。 此同样的一种声音在这一情境下属于“声音”，在另一情境之下则可能就成了“噪 音”。