从quot;黄土地quot;到quot;北海道quot;——当代中国电影中的风景变迁.pdfVIP

从“黄土地 卒 —- -JL二 “北海道” ——当代中国电影中的风景变迁 陈思 当卢米埃尔兄弟及其同路人在1890年代开始早期电影的摄制与放映时，“风景”就与电影结下不 解之缘。当时市面上主要流行的是非剧情的“纪实”短片——呈现异国风光的景观影片或旅游短片。 这些早期影片由单镜头组成，摄影机固定，表演动作的展开都在连续不断的拍摄中进行。放映商甚至 会在放映时伴以钢琴或演讲——讲述银幕上的异国风光、现实事件等等。电影技术的进步，也有“风 Promio)在1896年发明了移动镜头，他正是通过放 景”的功劳。比如尤金·普洛米奥(Eugene 在狭长的小船上的三角架和摄影机再现了威尼斯的动态风景川。风景也一直是各种电影流派呈现自身 审美趣味的重要阵地。1920年代德国表现主义就频繁地布设扭曲的风景，比如在摄影棚中搭建倾斜 的地面，下陷或歪倒的建筑，以对抗传统的透视法。电影中的“风景”，频频与日趋突飞猛进的电影 技术，电影市场、评奖机制、理论话语眉目传情；“风景”自身也在这一互相致意的历史过程中频频 变身，摇曳生姿。 笼统而言，“摄影机”作为中介，决定了风景的样貌。当代中国电影中的“风景”(1andscape， 又译地景)千差万别。在一般人眼中，或许只有一种室外空间可以称得上风景——诗意的、优美的风 景，而实际上，由于镜头、构图、摄影机运动、剪辑、声音等等因素的不同，镜中风景可以充满寓意， 可以粗粝质朴，也可以诗情画意，或者云谲波诡。 2009年第12期 23 【艺术评论J 本文将要追问的是，自第五代电影以来，中国当 省。《庐山恋》采取了旅游风光片惯常的模拟游客缓步 代电影中的“风景”呈现方式发生了哪些变化?这些 前行的移动镜头，以舒缓而有节律的呈现方式让观众 变化的背后又隐藏着怎样的动因?有哪些因素操纵着 “赏鉴”庐山的风情。这种消费化的欣赏，与影片对物 这些电影“风景”的发明与更新?我们更应该反思的 质表象(包括女主人公的魅惑外观、频繁更换的四十 是，那些跨国资本的力量与强势话语的规训，是否已 余套女装，远在“美国”的草地野餐、可口可乐与外 经化约为一双充满欲望的他者之眼，让中国电影从一 国轿车，以及最为醒目的西方文明的象征——“拍立 开始就去迎合它的凝视? 得”相机)的迷恋形成了同构关系。尤其在拍摄人物 的恋爱场景时，《庐山恋》颇为风格化地使用“前一中 一后”景的搭配，“这种技法不仪赋予影像纵深感，也 一．“黄土地”．“红土地”到“高粱地”： 大幅改变对比主导焦点，给予影像含蓄或明显的特 风景的寓言化与民俗化 色131：前景是模拟窥视感的两片枫叶，中景是两位主 提到当代中国电影中的风景，当然要从第五代电 人公的活动，后景则是山明水秀的风光。紧贴匦面对 影开始谈起。中国第五代电影人，包括陈凯歌、张艺 角线布设的前景，参与了对景框“评论”，提前将消费 谋，田壮壮，吴子牛、黄建新等，无可置疑地占据了 性的窥视快感交付给观众而后景的风光与中景的人 当代电影史上最为重要的地位。影像体系与叙事主线 物活动则暗示了主体(被看者)与环境(同样是被看 的游离关系，构成了第五代电影作品最有争议性的特 者)的和谐共