7.大学语文之戏曲.ppt

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 第六讲 锣鼓听音 元曲 《西厢记 · 长亭送别》 戏 曲 演 变 诗经（四、六言）－→ 汉乐府（杂言）－→ 古体诗、古风、文人诗（五、七言）－→ 格律诗、近体诗、今体诗 （五、七绝句、律诗、排律）－→ 词、诗余、长短句、曲子词 （衬词：虚词－→实词） －→ 曲－→ 自由诗、散文诗 有曲无戏：巫尸歌舞、廟堂颂诗、汉魏乐府、隋唐宋金大曲、法曲、唱赚、陶真、鼓子词、诸宫调…… 有戏无曲：俳优、侏儒、百戏角抵、代面拔头、参军苍鹘…… 〖元〗钟嗣成《录鬼簿》 〖明〗贾仲明《录鬼簿续编》 散曲（小曲、套数） 诸宫调 杂剧、传奇 南戏 四大腔1：昆腔、弋阳腔、海盐腔、黄梅调。 四大腔2：昆腔、弋阳腔、梆子腔、二黄腔。 四大腔3：昆腔、京腔（高腔、弋腔，江西弋阳腔支流）、秦腔、 汉戏（汉剧，亦称楚调，与秦腔同源分支）。 雅部：昆腔（昆曲）。 花部（乱弹）：其他剧种统称。 四大徽班：三庆、和春、春台、四喜。 京 剧 曾名微调、二簧、京调、乱弹、皮簧（皮黄）、京班戏、旧剧、国剧、平剧等，建国后定为今名。 1876年，“京剧”一词首见《申报》。 京剧语言 韵白、京白 。杂徽、汉、昆三剧种语言声调，以“中州韵” 为标准字音，结合京音特点， 有十三辙韵目和上口字、尖团字等规律，抑扬顿挫、铿锵有力，富有音乐感。 京剧唱腔 徽、秦合流，皮黄交融。以西皮、二黄为主，成板腔体唱腔音乐体系，具有独特的唱、念、做、打表演体系。 元 杂 剧 关、王、马、白 关汉卿 【南吕】一枝花·不伏老（节选） 【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！ 关 汉 卿 （约1240～1310） 生卒年不详，名亦不详，号己斋叟，字汉卿，大都人。曾任金太医院尹，入元不仕。倜傥风流、博学能文、才艺过人、滑稽多智，谈妖论鬼，四海遨游。善写散曲，投身歌台舞榭，熟悉演艺生活，有时也亲自登场演出。玉京书会（大都杂剧写作组织）最重要作家，元杂剧奠基人、元初杂剧戏坛领袖，中国最伟大的戏剧家。有杂剧60余种，今存18种：《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《望江亭》等，另有小令57首，套数13篇。 马 致 远 （约1250～1324） 号东篱，字千里，大都人。初迷恋功名，未能得志，飘泊二十多年后曾任江浙行省务官。向往仙道（全真道），啸傲风月，玩世不恭，多过着“酒中仙、尘外客、林间友” 的放浪生活，为一代名士。贾仲明吊词《凌波仙》誉其为“万花丛里马神仙”。 散曲集为《东篱乐府》，杂剧创作 “姓名 香贯满梨园”，今仅存《汉宫秋》、《青衫泪》、《荐福碑》等7种，时称“曲状元”。 白 朴 （1226～1306以后） 字太素，号兰谷。初名恒，字仁甫，山西河曲人。父白华为金枢密院判官。因蒙古军攻占开封，父母离散，幼由元好问照料。终生不仕，后移居金陵，与诸遗老诗酒往还，放浪形骸，寄情山水。作杂剧16种，今存《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》三种，而以《梧桐雨》为代表作。词作存《天籁集》2卷。散曲存小令37首，套曲4首 。 王 实 甫 （约1260 ～1337） 名德信，大都人。曾作过陕西行台监察御史，因与权贵不合而弃官。从此诗酒琴棋，纵情歌舞场中，潇洒笑傲林泉公侯。创作杂剧不少于14种，今存《吕蒙正风雪破窑记》、《四丞相歌舞丽春堂》、《崔莺莺待月西厢记》3种，以及一些散曲套数，《太和正音谱》称其曲词“如花间美人”。 套曲《商调集贤宾》第八支曲 [ 梧叶儿 ]： 退一步乾坤大，饶一着万虑休。怕狼虎恶图谋。 遇事休开口，逢人只点头。见香饵莫吞钩，高抄起经纶大手。 王 实 甫 《西厢记》 【唐】元稹《莺莺传》（《会真记》） 。 【唐】杨巨源《崔娘诗》，李公垂《莺莺歌》。【宋】秦观、毛滂《调笑转踏》， 赵令畴《商调蝶恋花》（《蝶恋花鼓子词》）。 【金】董解元《西厢记诸宫调》。 【南宋、金代】说唱、戏文：《莺莺六幺》、《红娘子》、《张珙西厢记》等 。 【元】王实甫《崔莺莺待月西厢记》。 ……《续西厢》、《翻西厢》、《锦西厢》、《新西厢》、《后西厢》、《西厢印》、《南西厢》、《不了缘