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一、《老子》 二、庄子 庄子(约公元前369—286前)，名周，战国时宋蒙县人。 二、楚辞 1、“楚辞” “楚辞”是战国后期产生于楚国的一种新诗体。所谓“楚辞”，即指楚地的歌辞。 西汉时，刘向在前人纂辑的基础上，集录屈原、宋玉以及后人模拟之作为一书，统题为《楚辞》，于是《楚辞》又作为一部诗歌总集的名称流传于世。 二、《离骚》 《离骚》是屈原的代表作品，也是中国古代文学史上最长的一首浪漫主义抒情诗。它以深刻的思想内蕴和独特的艺术成就，成为矗立在中国古代诗歌史上的一块丰碑。 汉代文学 第三章 司马迁和《史记》 第一节 司马迁生平与创作 一、司马迁的家世背景 父司马谈约生于汉文帝初期，是一个有广泛文化修养的读书人。他曾“学天官于唐都，受易于杨何，习道论于黄子”。 二、司马迁的游历 司马迁青年时代有过三次较大的出游。第一次是他20岁时，到了长江中、下游和山东、河南等广大地区。第二次是他35岁时，奉武帝之命，去巡视今四川和云南边境一带。第三次是在他36岁时，随武帝到泰山封禅，之后，又侍从武帝东到海上，北出长城巡边。这三次漫游，他的足迹，几遍全国。因而扩大了眼界，丰富了他对历史与现实的认识，为后来写作《史记》奠定了思想和资料。 三、司马迁的著书与受刑 司马迁《史记》的创作宗旨： “究天人之际，通古今之变，成一家之言” 第二节 《史记》 一、《史记》的体例 司马迁在综合前代史书各种体制的基础上，创立了“纪传体”这一种新体例，使《史记》改变了此前史书体例、结构上的单一性。全书由本纪（十二篇）、世家（三十篇）、列传（七十篇）、表（十篇）、书（八篇）五个部分组成，共一百三十篇，记载了自黄帝至汉武帝太初年间共三千年的历史，体制庞大，内容繁富。 三、《史记》的艺术成就 “史家之绝唱，无韵之《离骚》” — 鲁迅《汉文学史纲要》 （一）高超的叙事技巧 １、历史与逻辑相统一的叙事脉络 ２、因果关系的探索展示 “人之贤不肖譬如鼠矣，在所自处耳”； “故诟莫大于卑贱，而悲莫甚于穷困。” （《李斯列传》） 第四章 班固与《汉书》 一、班固生平简介 班固（32—92），字孟坚，扶风安陵（今陕西咸阳县东北）人。其先祖素有边疆豪强慷慨任侠的传统。及其祖父班穉[zhì]?父班彪，皆务为儒术，又渐次形成儒学正宗的家世传统。永平元年（58年）开始编撰《汉书》。永平五年，因被告私修国史下狱。弟班超赶赴洛阳上书，言其书非妄作。同时地方官吏将书稿呈送明帝，明帝赞赏其才华，不罪，并提拔为兰台令史。次年，迁为郎，校典秘书。不久，命续写《汉书》，到章帝建初七年（82年），基本完成。和帝永元元年（89）秋，班固随窦宪出击匈奴，大破之。永元四年，和帝惧窦宪“陵肆滋甚”，逼令自杀，班固亦因此免官。同年又因教诸子、家奴不严被逮，死于狱中。班固卒时，《汉书》的八表及天文志尚未完成，和帝命其妹班昭续作八表，马续补作天文志。 《苏武传》的艺术特点 （1）苏武的形象塑造得崇高壮烈、生动感人，产生了强烈的艺术感染力。 （2）围绕中心人物选材，详略得当，剪裁得体，结构严谨。 （3）《苏武传》最基本的艺术手法，是以人物的语言和行为及细节描写来刻划人物性格、塑造人物形象。运用了正侧面描写、对比烘托等手法。 （4）《苏武传》的语言不仅精炼准确，而且富有表现力和形象性。（叙事语言精炼传神，描写如画；人物语言深入到了人物精神与心理世界的深处。） 第四章 汉 赋 第一节 汉赋基本情况介绍 “凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈文，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”（王国维《宋元戏曲史·自序》） 一、汉赋的文体特征（“巨丽之美” ） 1、篇幅宏大，结构上一般采用主、客问答的形式，。 2、表现手法上主要采用铺排的句式和夸张手法叙事体物。 3、辞藻浓艳华美。 二、司马相如与《子虚赋》、《上林赋》 1、生平与创作 司马相如（前179-—前功117年），字长卿，小名尤子。后慕蔺相如之为人，遂改名相如。蜀郡成都（今属四川成都市）人。 2、《子虚赋》与《上林赋》 《子虚赋》与《上林赋》是司马相如的代表作，也是汉赋中的名篇。 司马迁《史记·司马相如列传》对两赋的结构和主旨作了说明：“相如以‘子虚’，虚言也，为楚称；‘乌有先生’者，乌有此事也，为齐难；‘无是公’者，无是人也，明天子之义。故空藉此三人为辞，以推天子诸侯之苑囿。其卒章归之于节俭，因以风谏。” 第五章 　汉代乐府民歌 第一节 “乐府”探究 一、乐府涵义的演变 两汉所谓乐府是指音乐机关，乐即指音乐，府即官府——原始意义。 魏晋六朝将乐府所唱的诗叫做“乐府”，于是乐府便由机关的名称变而为一种带有音乐性质的诗体的名称。 （至唐，则已撇开音乐，而注重具体