李斯特 死之舞.pdfVIP

李斯特《死之舞》的创作灵感 史莹 (南京师范大学音乐学院 江苏南京 210000) 摘要：关于李斯特《死之舞》的创作灵感来源争论了一个多世 潮，达到无比震撼的听觉效果。 纪．经过学者的研究基本认定其创作灵感来源于荷尔拜因的木刻画 这种一个主题与多个变奏的结构并不是李斯特常用的管弦乐 《死神之舞》及奥卡那的壁画《死的胜弄Ij》，这主要根源于李斯特深作曲方法，但当我们将《死之舞》与荷尔拜因的木刻画《死神之 厚的宗教情结。本文从《死之舞》的主题、曲式结构、创作手法等左 舞》对照时，这也许是唯一能够解释《死之舞》曲式结构安排的 面探究该作品与这两部美术作品之间的联系，证明其创作灵感来源的 合乎逻辑的理由。 真实性。 3．讽刺手法的借用 、， 关键词：李斯特；《死之舞》；灵感来派；宗教情结 在荷尔拜因的《死神之舞》中代表死神的髋髅的形象虽然可 怕之极，但是画家赋予了他们鲜明的性格：他们对待权贵者神情 《死之舞》(1849)，是李斯特为钢琴与乐队创作的一部单 面目往往凶狠，而对待下层劳动人民却温和善良了几分，这显然 乐章作品，被认为是其以钢琴为主角的管弦乐中最璀璨的一部， 是荷尔拜因惯用的讽刺手法，借用这种方式传递了自己对贵族势 其中蕴含的珍贵艺术价值不言面喻。值得一提的是，自其1865年力的不满和愤恨。而这种讽刺的手法在《死之舞》变奏4中同样 在海牙首演以来，历经一百多年，在世界各地演绎的次数不计其 得到体现：变奏4“卡农式的”是由钢琴独奏，四声部以间隔模 数，然而让学者们深感兴趣、争议了一个多世纪的，不是其曲式 仿“震怒之日”主题的形式出现，造成一种连绵不断、此起彼伏 结构、也非其另外两个钢琴版本，而是作曲家创作该作品的灵感 的流动感，相比激烈紧张的变奏3，顿时觉得舒缓柔和了很多。 来源。 ． 然而，我们如果仔细观察变奏4的和声结构，可以发现其中有很 李斯特的父母都是虔诚的天主教徒，家庭中浓厚的宗教氛围 多不协和的元素。尤为明显的是三全音的运用，例如，在中音声 对他的人生有着重要的影响。另外，他的两位挚友神父拉梅内和 部第三次进入主题时，F音与次中音声部的B音构成了不协和的三 诗人拉马丁的宗教信仰都在其艺术创作的道路上起到关键性的指 全音(增四度)，李斯特不仅没有刻意避免不协和音程的出现， 引。李斯特对天主教的虔诚与信仰培养了他对创作宗教音乐的兴 还在两个音上加入一个记号以提示演奏者不要忽略这个三全音。 趣。 《死之舞》就是其中一部巅峰之作。关于该作品的创作灵感 我们可以发现，这段钢琴独奏实则与主题陈述段落最后过 来源有以下几种说法。 渡到变奏l的起承上启下的一段钢琴独奏段落十分相似，在主题 一、荷尔拜因的《死神之舞》 快速有力的陈述之后，速度相对放慢，情绪上也稍为平静，用钢 在1865年《死之舞》首演之后出版的关于这部作品的讨论琴独奏来再次对主题进行一次回顾，这里的旋律与变奏4一样较 集显示：李斯特的《死之舞》的灵感来源是德国著名画家汉斯· 为舒缓轻松，同样具有连绵起伏之感，只是在形式上略有区别， 荷尔拜因的41幅木刻画系列《死神之舞》。我们可以从李斯特的 这里四个声部同时演奏“震怒之目”主题，纵向和声效果较为明 《死之舞》与荷尔拜因的画中找到一些共同点： 显，没有破坏其协和性，似乎给人一种较为美好的向往与期待。 1．主题的一致 而变奏4为卡农式模仿，横向的旋律感更强，各声部之间因此而 荷尔拜困的木刻画系列《死神之舞》呈现了一个主题与变 出现的不协和音程恰巧起到画龙点睛的作用，给人更为广泛的思 奏的图画视觉效果，第1至第4幅画面充当了解说的角色，向人们 考空间。 展示了万物的创造、原罪、亚当和夏娃在伊甸园偷食禁果后遭到 另外，在这一段卡农式的旋律接近尾