平面设计史--新的形式语汇.ppt

第九章：新的形式语汇;导言;俄国构成主义平面设计家布留克兄弟1914年设计的书籍;俄国构成主义设计运动;俄国构成主义设计运动：从风格上看，是立体议—未来主义的综合，但是与立体方义和未来主义的不同在于俄国构成主义的明确政治目的性。在平面设计上，彩非常粗糙的纸张印刷，显示新时代的刻苦精神，在版面编排上，彩未来主义杂乱无章的方法，表示与传统决裂。在诗歌的撰写上彩所谓阶梯方法，行句错落。;大批艺术家利用各种形式来支持革命，鼓舞士气，宣传画、活报剧层出不穷。建筑家埃尔· 李西斯基 的海报《红楔子攻打白色》，是采用完全抽象的形式，强烈地表达出革命观念的现代海报之一。 ;最早的建筑之一是弗拉基米尔·塔特林（1885 -1953）设计的第三国际塔方案，是在1920 年设计的。这个塔比埃菲尔铁塔要高出一半，其中包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等。 ;;俄国的构成主义在艺术上也是具有非常大的突破，对干世界艺术和设计的发展也起到很大的促进作用。 ;李西斯基1922年设计的 《主题》杂志封面具有 很突出的构成主义风格 特征;荷兰的“风格派”运动 ;荷兰“风格派”运动，既与当时的一些主题鲜明、组织结构完整的运动，比如立体主义、未来主义、超现实主义运动不同，并不具有完整的结构和宣言，同时也与类似包豪斯设计学院那样的艺术与设计的院校完全两样。; “风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917 年到1928 年之间组织起来的一个松散的集体，其中主要的促进者及组织者是杜斯柏格。 参加这场运动的不少人互相并不熟悉，没有成员身份，唯一能够展示“风格派”风格的展览是20 世纪20 年代中期在巴黎举行的展览，荷兰人的独立和独新教建筑与室内设计作品。 但一批建筑师也是独立工作的，他们都认为以往的建筑形式是过时的，希望创造出代表时代的新建筑形式，同时都对美国建筑家弗兰克·赖特的作品有浓厚的兴趣。 雕塑家乔治·凡通格卢、家具设计师和建筑家盖里·里特维特、廉一世与城市规划家C·凡·依斯特伦也与“风格派”关系密切，是被视为成员的人物。;; 第一次世界大战期间，荷兰作为了???国艺术家、设计家一个庇护所。特别是前卫艺术家在战争期间都来荷兰避难，他们对于荷兰这个小工业国的文化、设计、审美观念进行研究，深入探索和分析，从中找寻自己所感兴趣的内容。他们在此期间发展出的新风格具有以下几个鲜明的特征： 1 ．把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素”。 2 ．把这些几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的结构组合，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。 3 ．对于非对称性的深人研究与运用。 4 ．非常特别地反复运用纵横几何结构和基本原色和中性色。 ; “风格派”运动不仅仅是《风格》 杂志，也可以说这场运动与杂志从1917 年的创刊紧密关联。创造这本杂志的目的是为表达他们的观念，同时也奠定一个可以把艺术与建筑、设计联系起来的桥梁。 从1917 到1921 年，杜斯柏格基本致力在荷兰国内发展一种中性的、现代的新风格，这种探索与第一次世界大战是有关系的。可以说是对于战争的反抗，以对抗狂暴的、非理性的战争。但是，这个时期的发展基本全部囿于荷兰国内，并没有产生什么国际的影响。;针对纵横结构，蒙德里安与柱斯柏格产生了激烈的争论，这正是蒙德里安在20 年代中期推出“风格派”的主要原因之一。杜斯柏格希望能够找寻到更加简单、更加国际的术语来建立国际风格的基础。深入到减少主义的简单几何结构、没有色彩的中性色彩计划中，全力研究新的国际主义。逐渐成为世界国际主义设计运动的一个精神和思想的奠基人之一。;《风格》杂志的社会理念: (1)坚持艺术、建筑、设计的社会作用； (2)认为普遍化和特殊化、集体与个人之间有一种平衡； (3)对于改变机械主义、新技术风格含有一种浪漫、理想主义的乌托邦精神； (4)坚信艺术与设计具有改变未来 的力量，具有改革个人生活和生活方式的力量。 ;参与过“风格派”活动的这些艺术家和设计家，并没有因为《风格》 杂志在1928 年停刊后完全消失活动，他们的创作活动依然存在了相当一个时期。但是作为一个团体，应该说“风格派”在20 年代末期已经结束了。 如同德国的包豪斯一接连不断，造成了“风格派样，“风格派”创造了一个艺术创作、设计的明确的目的。他们之间的矛盾和冲突”的早期分裂。“;构成主义的传播和发展 ;;捷克斯洛伐克的平面设计界的主要代表人物——设计家拉迪斯拉夫·苏特纳。 匈牙利最为重要的代???人物是莫霍里-纳吉。;在俄国和荷兰对于纯粹设计的探索，以“构成主义”和“风格派”达到高潮。虽然在20世纪30年代终止，但是它们对于20世纪的平面设计和其他现代设计活动的影