摄像原理—轴线.ppt

轴线规则 轴线规则 内外反拍角度 场面调度中的总角度 角度与轴线 合理越轴 内外反拍角度 关系轴线：一个场景中，两位对话者之间有一条无形的假设的关系线，它是通过两个人物头部之间的一条直线。 内外反拍角度 外反拍角度：摄像机处在平行于关系轴线的位置，向里对着两个被摄主体拍摄的角度 内外反拍角度 A、B两机位，是靠近轴线的外反拍角度，均透过接近摄像机的人物侧背，拍摄对面的主要人物，形成人物视线相对的两个镜头。 C机位也是外反拍角度，将两位人物对称地摄取在画面中，起到介绍人物和过渡性镜头的作用。 内外反拍角度 外反拍角度 是客观角度，它代表观众或创作者的观察视角。 多采用平角度拍摄，与人们日常观察事物习惯想符。 采用仰或俯角度拍摄，带有创用者主观性，或剧中第三者的主观视向，或只为丰富镜头画面。 内外反拍角度 内反拍角度:摄像机处在平行于关系轴线的两个位置上，面向外各自拍摄一位演员。 内外反拍角度 内反拍角度 是主观角度，它代表了剧中人物各自观察对方的视向。 根据具体情况，确定采用平角度还是仰俯角。 内外反拍角度 内外反拍角度的结合 方式: A+B+C A’+B’+A+B+C 作用：配合演员的场面高度；调节镜头的外部节奏 例：非诚勿扰内外反拍 婚姻保卫战内外反拍 场面调度中的总角度 概念：一场戏中包含一组镜头，摄像师要根据这场戏的演员调度，找到拍摄这场戏的总方向，即总角度。 作用：展示场景（角色的环境）的全貌；介绍人物在环境中的位置，人物之间的活动与交流，人物与前后景的关系。 例：非诚勿扰总角度 场面调度中的总角度 应用：总角度确定后，其它镜头的拍摄角度要在这一总方向下进行机位的调度，即在人物关系轴线靠近总角度的180度的一侧之内，来安排内外反拍角度。 总角度 属于外反拍角度，多用全景来表现，起客观介绍作用。 场面调度中的总角度 总角度 可以是一场戏的第一个镜头，也可以出现在中间或结尾。 但必须以此镜头为核心，在它的总方向下安排其它镜头的角度，完成人物在环境空间中的方向和位置的统一 摄像角度与轴线的关系 轴线：拍摄前演员在某一场景中经过走位，确定了活动的方向与交流的视向，产生的一条假定的直线。 轴线规则：拍摄角度的调度与安排，要在轴线的一侧来进行，以保证画面衔接时人物的空间位置和方向的统一。 摄像角度与轴线的关系 轴线分类： 方向轴线：以人物的视线方向为准 关系轴线：以人物的相互交流构成 运动方向轴线：以人物或物体运动方向为准 1 人物的方向轴线 概念：戏剧场景中的人物总有一定的视线方向(或遥望远方或凝目思考或看某物体)，其视线的直视方向引出的一条假定的直线。 1 人物的方向轴线 A 1 人物的方向轴线 B 转动的动 作要保留 例：轴线 变化 2 人物的关系轴线 概念：通过两个对话或交流的人物头部的假定线。 二人对话场面 三人对话场面 多人对话场面 二人对话场面 三人对话场面 三人对话场面，处理轴线与角度的关系 镜头2：中心人物的近景镜头又叫枢轴。在这组镜头中起中间过渡性作用。 三人对话场面 多人对话场面 如：众记者采访某明星 多人场面的摄像角度的处理方式： a 以主要人物为画面构图的中心，用全景的外反拍角度拍摄次要人物与主要人物和环境的关系，展示全貌 b 沿全景镜头的镜头视轴，跳近拍摄主要人物，这个近景或特写镜头，可作为枢轴镜头处理。 多人对话场面 c 拍摄其他人物时，要注意他们的视向必须与画外的主要人物的视向相对应。 d 拍摄人物众多的大场面，还可以分区进行，但必须有一位人物贯穿，以他作为枢轴演员，利用他的视结的转动，来拍摄所对应的人物。 e如果要反拍人物的全景，注意这个拍摄角度大致与正面拍摄的总角度相对应，可以借用前一个镜头人物的转身出画，或者插入一个次要人物的反应镜头，自然过渡到反打镜头的角度上。 多人对话场面 总之：多人场面的的摄像角度的安排与处理，要遵循三人以上人物关系轴线的规则，和利用枢轴演员的方法，才能保证各种人物、主要人物在画面的位置、方向上的统一，不至于镜头衔接上的混乱。 3 运动方向轴线 概念：人物或物体运动时，按运动的方向画出的一条假定的直线。摄像角度要在轴线的一侧进行调度，才能保证图像中的人物或物体的运动方向的一致。 不同方向的拍摄方法： 3 运动方向轴线 想要达到人或物运动方向的完全相同，摄像机要设置在轴线的一边，用共同视轴的角度和平行的角度来拍。 3 运动方向轴线 想要拍摄运动的相异方向，摄像机设置在轴线的一侧，用两个互为对应的角度 3 运动方向轴线 想要拍摄运动的相反方向，用越轴的方法。亦可产生戏剧效果 4 双轴线的摄像角度 两人边走边聊天，汽车行驶中司机与副驾谈话等场景中，出现双轴线，即运动方向轴线和人物关系轴线。处置方式： 4 双轴线的摄像角度 4 双