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西伯利亚的理发师，片中借用莫扎特歌剧“费加罗的婚礼“。我想理解编剧或者导演的意思，也许可以从“费加罗的婚礼“开始。 　　 　　“费加罗的婚礼“是莫扎特谱曲的四幕歌剧。该歌剧根据法国戏剧家博马舍的“费加罗三部曲“的三部戏剧改编，分别是“塞利维亚的理发师““费加罗的婚礼““有罪的母亲“。罗西尼谱了“塞利维亚的理发师“，莫扎特则选择了第二部“费加罗的婚礼“。 　　 　　费加罗，就是塞利维亚的理发师。剧情，简单的说吧，便是理发师费加罗曾经因为帮助伯爵扯篷拉纤做成了一桩亲事，而成为了伯爵的仆人。而当年被伯爵好不容易才追到手的伯爵夫人，却被伯爵冷落；伯爵的新欢是女仆苏珊娜。而苏珊娜是费加罗的未婚妻。（当年欧洲贵族拥有对于仆人的初夜权，伯爵当初已经宣布放弃苏珊娜的初夜权，却想要出乎尔反乎尔。可见情形不容客观）不过，费加罗在朋友们的帮助下，和苏珊娜， 伯爵夫人一起巧妙的捍卫了自己的婚姻。 　　 　　影片中的男主角“安德烈。托尔斯泰“在他们排演的这出歌剧中扮演的正是主角“塞利维亚的理发师：费加罗“。而他自己遇到的情形和那位赛利维亚的理发师的情况有些相似。军校校长爱上了安德烈的心爱的女人：简。；仅仅因为只有安德烈。托尔斯泰能唱费加罗的角色，而暂时没有对安德烈。托尔斯泰以处分。 　　 　　电影的最高潮当是军校排演的“费加罗的婚礼”为公爵首演的那一场。导演选择了歌剧的第一幕，和第二幕。第一幕中，导演取了最后一个唱段：费加罗为开鲁比诺唱的“从军歌“。这个唱段相当有名，铿锵顿挫，琅琅上口，非常好听。而这个唱段也是安德烈。托尔斯泰第一次在火车上遇到简，在简的要求下唱的那一段。 所以，这个唱段对于安德烈和简都有一定含义。第一幕中伯爵向苏珊娜求爱，却被仆人听去；又放弃了苏珊娜的初夜权，便拿男仆开鲁比诺出气，让他去当兵。这样，费加罗唱了“从军歌“。 第二幕的开始是伯爵夫人守着空房，感叹自己的寂寞忧伤。接着苏珊娜带着费加罗来到伯爵夫人房间里，决定想办法对付伯爵。这便是影片中截取的两段。第二幕有所改变，苏珊娜那段美妙的女高音被省去了，真可惜。 　　 　　安德烈。托尔斯泰就是在第一幕和第二幕的幕间休息时间，听到了简和将军的那段对话。认为自己被背叛，被侮辱，冲出了剧院，后被莫金找回。这是的安德烈浑身是雨水，颤栗着在舞台上唱自己的唱段。 　　 　　电影的这一段有张力极了。音乐风琴和大提琴的只是延长着音符，安德烈的眼睛透过大提琴的琴弓望向观众席上的简和将军。不过，安德烈此时再也不是那个剧中的塞利维亚的理发师费加罗了，而是安德烈。托尔斯泰。他夺过大提琴手的琴弓，踩过乐池，直奔情敌: 将军。狠狠地将琴弓抽向将军！他的一辈子被这两弓改变。 　　 　　那位唱“塞利维亚的理发师“的安德烈，被判了苦役又被发配西伯利亚。在西伯利亚，他做了一名理发师。他，不是，费加罗，只是“西伯利亚的理发师“。 　　 　　影片中还有一样东西名字也叫“西伯利亚的理发师“，就是那个超级恐怖的伐木机器。那个发明家老头子也把它取名为“西伯利亚的理发师“，意喻伐木如同理发一样轻而易举。 　　 　　十年后简去西伯利亚寻找安德烈，却发现安德烈已经娶妻生子。梦想破灭。简驾车在西伯利亚的草原狂奔，镜头同时插入“西伯利亚的理发师“的坚定的冷酷的伐木镜头，树木一一“嘎嘎“作响地倒下。 　　 　　安德烈。托尔斯泰和自己扮演的角色费加罗（塞利维亚的理发师）情形相似。可是费加罗用了脑子，不用刀子；安德烈一腔热血，冲动换来的是西伯利亚的苦役。再者，简不是纯洁的女仆苏珊娜。费加罗的婚礼里小人物的皆大欢喜的结局，不会出现在生活中。生活，如同那家名为“西伯利亚的理发师“的机器，摧枯拉朽的破灭着梦想和所有不切实际，不符合规则的行为。 　　 　　所以，影片的开始以费加罗的婚礼的第二幕音乐开始，大幕拉开，后面却是西伯利亚的茫茫林海。那就是生活本身，而不是“费加罗的婚礼“。 　　 　　最后，费加罗的婚礼的作者是莫扎特。所以简对于莫扎特应该有特别的偏爱。而她必定也将这样的偏爱带给了她和安德烈的儿子. 　　 　　我不是很喜欢这部影片，不知道是为什么。觉得少了俄罗斯的厚重味道，和浓郁的文学气息。逗人发笑之处，又少了过去影片中那充满张力，紧张的幽默感；有几处还颇为造作。又不喜欢俄罗斯影片中出现圆滑的美式英语。都是可能是我的成见吧。另，又不喜欢安德烈。托尔斯泰这种男人，只有一脑子爱情和冲动，却不会用“理智“想办法赢得自己心爱的女人。他的冲动不但改变了自己的一生，而且带累了其他的人，其他的爱他的人：他的上司，他的母亲，他的朋友们。成熟的代价太重。 　　 　　不过，影片最后，满脸胡子的安德烈。托尔斯泰，那位西伯利亚的理发师，望着简驾车在西伯利亚草原狂奔而去，渐行渐远，直到离开自己的实现。安德烈。托尔斯泰眼睛