古代诗歌鉴赏2诗歌的语言.ppt

思考 苏小妹：在“轻风细柳”和“淡月梅花” 中各加一字，成为诗眼。 苏东坡：轻风摇细柳，淡月映梅花 苏东坡：轻风舞细柳，淡月隐梅花 苏小妹：轻风扶细柳，淡月失梅花 问：“扶”“失” 妙在何处？ 答：“轻风”徐来，“细柳”动态不显，唯有“扶”字才恰到好处，与“轻”、“细”相宜，显得和谐，并且又把风人格化了，形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感。一个“失”字，勾画了月色和梅花相互交融的情景。 转应曲戴叔伦 边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴。千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。 鉴析两组叠句的表达效果。 “边草” 是塞外边关茫茫无边的草营造一种荒凉肃杀的意境，烘托出戍边老兵的凄凉悲怆的心境；借“明月”景来抒发嬴弱的老兵辗转难寐的思乡情绪，此时结合胡笳声突出了戍边老兵征战边塞虽老却不能归乡的愁情。 访戴天山道士不遇李白 　　犬吠水声中，桃花带露浓。 　　树深时见鹿，溪午不闻钟。 　　野竹分青霭，飞泉挂碧峰。 　　无人知所去，愁倚两三松。 请找出颈联中的诗眼，并分析其妙处。[ 答案 颈联中的诗眼是“分”“挂”两个动词。“分”字让人想到随山风徐徐移动的青霭不断从野竹梢头飘过的情景，化静为动把本是野竹与云气相接的一幅静景写为了动静；“挂”字把流动飞溅的山泉描绘成一幅静态画一般挂在碧绿的山峰上，化动为静。整联动静结合以动衬静，以静衬动。 诗歌的个人风格类 陶渊明的朴素自然 杜甫的沉郁顿挫 白居易的通俗易懂 李白的豪迈飘逸 王昌龄的雄健高昂 杜牧的清健俊爽 李商隐的朦胧隐晦 王维的诗画一体 温庭筠的绮丽香艳 高适的悲壮苍凉 李清照的缠绵悱恻 陆游的悲壮爱国 （孟）郊寒（贾）岛瘦 “韩孟诗派”的奇崛险怪 课堂巩固练习 一、下列诗词中加彩的字各有其妙处，请任选三小题加以鉴赏。（每小题不少于50字） （一）、大漠孤烟直，长河落日圆。 -----（王维《使至塞上》） （二）、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 -----（孟浩然《临洞庭上张丞相》） （三）、星垂平野阔，月涌大江流。 -----（杜甫《旅夜抒怀》） （四）、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 -----（杜甫《登高》） （五）、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 -----（杜甫《蜀相》）? 使至塞上 （王维） 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。 五、六句写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑。王国维称之“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，故用“大”；边塞荒凉，没有奇观异景，烽火台的浓烟更醒目，一个“孤”写出了景物的单调；一个“直‘表现了它的劲拔、坚毅之美；沙漠没有山峦林木，黄河一览无余，所以“长”；一个“圆”却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”和“直”，把诗人的孤寂情绪巧妙地融化在广阔的自然景象的描绘中。 临洞庭湖上张丞相 （孟浩然） 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 三、四句实写湖。“气蒸”句写出了湖的丰厚的蓄积，仿佛广大的沼泽地带都受到湖的滋养哺育。而“波撼”句放在“岳阳城”上，衬托湖的澎湃动荡。但是上句用宽广的平面衬托湖的浩瀚，下句用窄小的立体来反映湖的气势。诗人笔下的洞庭湖不仅广大，而且还充满活力。 旅夜抒怀 （杜甫） 细草微风岸,危樯独夜舟. 星垂平野阔,月涌大江流. 名岂文章著,官应老病休. 飘飘何所似,天地一沙鸥. 三、四句写远景，用星垂原野、大地苍茫、月涌江流的雄浑壮阔的夜色美景与一二句形成强烈的比照，衬托出诗人无比深重的孤寂凄苦的愁绪。前四句明写景，实抒情，在美妙壮丽的景色中暗寓着诗人难以名状的愁苦。 登 高（杜甫） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 从篇法结构来讲，这首诗四联八句，句句皆对仗，对得圆浑自然，不见斧凿之痕。“无边落木”对“不尽长江”，使诗的意境显得广阔深远，“萧萧