文学批评的转移.pdfVIP

维普资讯 东‘南学：g)2oo2年第 1期 文 学 批 评 的 转 移 南 帆 摘 要：论文描述和讨论了20世纪 来文学批评的几十重大转折，印从作家为中心转移到作品为中 心、读者为中 。这十基础上，论文进一步阐述了近期文学批评之中“文化研究”兴起的原因以及 文化研 究”的基丰理论 旨趣。 关键词：作家中心；文丰分析；接受理论；文化研究 中圈分类号：I206 文献标识码 ：A 文章编号：1008—1569{2OO2】D1一OO66—13 一 、 文学批评的特征与类型 文学批评是文学阅读的后续动作。如果试图把文学阅读之后的所思、所感加以提炼和剪辑，形 成一种相对系统的见解，这即是文学批评的雏形。进入现代社会之后 ，特别是文学教育成为高等院 校之中的必修课程之后，文学批评逐渐成为一个学科。这个学科拥有了自己的资料、传统、规律、理 论、逻辑、研究方法。批评家必须调动专门的文学知识诠释一部作品，多方面的比较、参照、衡量将 是判断所不可缺少的依据。批评家不能兴之所至地断言作品的价值与成就。在此之前，他们必须回 忆起文学经典系列构成的秩序，并且参照这种秩序评估一部作品的文学史位置。 批评家操持的各种陌生、深奥的概念术语加大了他们与普通读者的距离。除了拥有一批作为 专业人员的批评家．文学批评还拥有一整套专业的概念术语。这些概念术语构成了本学科的 “行 话”，它们是一个学科形成的重要标志之一。人们之所以将魏晋南北朝视为文学批评的成熟时期， 一 个重要的原因即是文学批评概念术语的大量诞生。《文心雕龙》的丰富概念系统证明了这一点。 批评家使用本学科的概念术语是将种种直观印象置换为另一种理论语言，进而纳入特定的理论范 畴和系统，进行分析和判断。因此，区别于普通的凌乱观感，批评家的语言具有一种理论规范的力 量。 一 种批评意在于对过往的文学事实给予描述与研究。批评家可能研究李白诗作的高蹈风格。 可能研究 《红楼梦》的庞大结构，也可能研究 “五四”时期新文学运动在哪些方面成为古典文学的叛 逆。总之，文学批评回忆、论述、分析种种业已存在的文学作品。这是对于文学史演变的路线进行重 新勘察：文学史是否还存在其他的可能性?文学史上曾经出现的岔道是怎么一回事?文学史上的各 个大师为人们留下了什么遗产?尽管这些批评家所陈述、所研究的对象多半是 “过去时态”的，但他 们所得到的结论和价值判断却往往是 “现在时态”乃至 “将来时态 。从根本上来说，这些批评家是 用追忆与分析历史的方式为现实提供一个参照系数。 比较而言，另一些批评家更像是对当前乃至未来的文学推选一种主张，或者提供一个预言。这 时，批评家可能对种种事实作出随心所欲的取舍。一方面，他们可能对 自己所钟爱的某些文学现象 高声赞美，不遗余力，甚至小题大做；另一方面，他们也可能对 自己不感兴趣的文学现象视而不见， 维普资讯 东‘南学术)20 年第1期 甚至作出不公正的指责。在预计或者倡导某种文学未来的时候，批评家更多的是基于 自己的理想、 想象和憧憬——而事实不过是某种例证而已。这些批评家也可能援引历史上大师的作品，引荐种种 人们未曾注意到现象。然而，这一切与其说体现出他们的渊博与严谨，不如说体现出他们的机智与 偏好。这些批评家并非为文学的未来提供参考资料，他们更多地是直接向文学发出召唤：请跟我 来。可以看出，这一类型的批评家的目的常常是扭转文学的演变方向。 伊格尔顿认为，现代文学理论大致可以分为三个阶段 ：“全神贯注于作者阶段 (浪漫主义和十九 世纪)；绝对关心作品阶段 (新批评)；以及近年来注意力显著转向读者阶段。”历史上的文学批评 曾经围绕着三个主题展开。第一，作家。这个文学的生产者总是具有某种神秘之感。批评家和读者 总是想弄明白，究竟什么原因致使作家能够拥有如此出众的才能，以至于创造出如此辉煌的作品? 第二，作品。这显然是最早引起批评家注视的对象。批评家和读者也想弄明白，文学作品为什么会 产生如此巨大的魔力，以至于世间无数男男女女如