【狼图腾】自由在银幕上流淌.docVIP

南阳理工学院文法学院 二〇一三级广播电视编导专业 拉片分析作业（一） 科目：拉片分析 自由在银幕上流淌 ——《狼图腾》电影表现手法分析 摘要：军马事件中再一次体现了狼在围捕黄羊时的智慧与忍耐。风大雪大又是夜里，人的慌乱和抗争都显得非常无力。混乱的场面、跳跃的剪辑节奏、阴暗模糊的色调、纷乱疾驰的马蹄狼爪都显示出这场追逐戏的紧张和混乱。在追逐戏中一只狼被巴图拖行致死，给人以非常悲壮惨烈的感觉，但画面随即转切到陈阵与小狼的温馨相处，两者形成了鲜明对比。但随后外面的争斗也影响到了陈阵与小狼的温馨相处。外面人吼狗叫狼嚎夹杂在一起，喀斯迈这边狗咬死了进攻的狼，但接着镜头切换至巴图这里，巴图因摔下马被狼咬死，这两个交叉蒙太奇的使用显得非常戏剧性。接着军马再次遭遇与黄羊一样被困冻死于大雪湖的下场。在马群进入雪湖时非常有节奏感，马蹄每一下踏入雪水中都是对应着音乐的节奏点的， 马进入雪湖后镜头接狼群俯瞰马群及狼眼特写的画面，体现出一种狼群报复后的快感。 关键词：故事发展 剪辑 精神象征 引文:驰骋于广袤荒原的他，无法容忍高墙、壁垒和边界的存在，他从未投降，而且宁死也不愿被俘虏。他向往着像狼群一般的自由，伟大的腾格里是他唯一永恒的主宰，他只听腾格里的号令。 故事及剪辑节奏 一部好电影最重要的就是所表达的故事和怎么表达故事--即剪辑手法。所有受众对于电影的第一直观印象就是它的故事内容，而超出内容更高一级的东西大部分都体现在电影的剪辑手法里。构图、色彩等赋予了画面生命，但剪辑却赋予了电影生命。 影片中东边的蒙族人半夜去雪湖偷黄羊。这里狼的凝视特写展现了它的愤怒，推动故事继续发展，以人的视角商人只是为了发财，而以狼的视角商人窃取了他们的食物，让狼群的生存无法保证。 掏狼崽场景中巴图带着自己的孩子去捕杀狼的孩子，这一设置充满讽刺却又无能为力，巴雅尔、喀斯迈、巴图等人对狼崽的不忍但依然要杀死它，场景的转接很成功，都是动物接动物，人接人。下一个场景的羊羔吃奶也是与杀狼崽场景的对比，狼为生存杀羊，人为生活杀狼。镜头中蒙人以将狼崽灵魂献给腾格里来缓解杀死小狼崽的残忍，在慢镜头及空灵的背景音乐中透露出一种悲伤的祭奠意味，有一种圣洁的仪式感。 陈杨掏狼崽场景中陈阵用14秒脱下背包和大衣，时间不短，但用剪切营造的连续性表现出陈阵的急迫和欣喜。在镜头中观众可以看出狼洞非常狭窄，听着杨克的话和绑在脚上的那条布条给观众一种非常胆战心惊的感觉，也更进一步表现出陈阵对于狼崽的狂热。但接着陈阵辛苦找到的狼崽却惨遭蒙人摔死，在蒙人眼中小狼崽就是一张可供出口的昂贵毛皮，纯粹是利益的象征，杀戮也只是为了杀戮，此时已经没有那种圣洁的仪式感，第二下扔狼崽在镜头前都不直接表现狼崽被扔的画面，而是声画分离后从狼洞中往外望的画面，形成一种洞内人（或者说母狼）的即视感。而之前掏狼崽杀死小狼崽镜头只停留在往上扔的画面，但此时镜头给了那个装着小狼崽的布袋，斑斑的血迹显示着这是一场因为利益而进行的罪恶举动，而虐杀之后的蒙人还说这是为它好让它到腾格里永生，这更像一种反讽，此时象征蒙人纯洁的精神信仰的腾格里已经被一些趋利的人们玷污了，也是从此时开始陈阵明白草原也不是只有浪漫和自由的，还有血腥与残暴。影片的节奏也从这时开始转变，从之前的轻快、明朗、自由变得压抑、争斗、对立。陈阵又回到狼窝，这次他连绳子都没系，进一步体现对狼的疯狂。而镜头慢慢下移露出幸存的小狼的身影给人一种希望重生的感觉。 沙次楞被东边蒙人收买后，一转身离开即刻响起激烈不安的背景音乐，而沙次楞转身后镜头画面就转至商人雪湖偷黄羊，此处剪辑故意两个场景的转折给人一种刺激不安的感觉，以缩短时间来达到故事的节奏感。 军马事件前用收音机广播接下来的暴风雪天气情况，镜头给了沙次楞的收音机，东边来的蒙人就是用这个收音机收买了沙次楞偷走了黄羊从而导致了接下来狼对人的激烈报复。在大自然暴风雪面前，人类显得那么渺小。再一次出现空中飘扬的狼皮旗帜，随即转到即将发起进攻的狼的特写，这两组镜头组接在一起让狼拟人化，仿佛又一种对同伴被杀的悲愤与惋惜。这部《狼图腾》有些将狼这一形象美化了，每次狼攻击都是因为人类对它们进行了打击或伤害，又借由毕利格老爹的口讲述了狼的各种特性--忍耐、勇敢、聪明、有组织能力、团队合作、会选择时机。这些都是优点。 小狼上一个消失画面是在地洞，接下来出现就是在地洞中，陈阵将小狼从地洞中报抱到屋里，这里体现出一种事情发展的逻辑性，而这时的小狼已经长大了一些，这样出场也不会显得突兀，还能表现出时间的流逝。 军马事件中再一次体现了狼在围捕黄羊时的智慧与忍耐。风大雪大又是夜里，人的慌乱和抗争都显得非常无力。混乱的场面、跳跃的剪辑节奏