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2 . 14 语境.意境 语境即言语环境，它包括语言因素，也包括非语言因素。上下文、时间、空间、情景、对象、话语前提等与语词使用有关的都是语境因素。 意境，指文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界。明朱承爵 《存馀堂诗话》：“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味。” 意象 意象是客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴与情调的东西。 在比较文学中，意象的名词解释是：所谓“意象”简单说来，可以说就是主观的“意”和客观的“象”的结合，也就是融入诗人思想感情的“物象”，是赋有某种特殊含义和文学意味的具体形象。简单地说就是借物抒情。 由象及情 意象是指诗歌中融入了作者的思想感情的具体的形象。可以是景、物也可以是人和事。 卜算子 咏梅 陆游 驿外断桥边， 寂寞开无主。 已是黄昏独自愁， 更著风和雨。 无意苦争春， 一任群芳妒。 零落成泥碾作尘， 只有香如故。 卜算子·咏梅 毛泽东 读陆游咏梅词，反其意而用之。 风雨送春归， 飞雪迎春到。 已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。 俏也不争春， 只把春来报。 待到山花烂漫时， 她在丛中笑。 梅妻鹤子 宋·林逋隐居西湖孤山，种植梅花饲养仙鹤，终生不娶，人谓“梅妻鹤子”。 《山园小梅》传出后脍炙人口，在诗词界引起了轰动： 　　众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园； 　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂； 　　幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 　　 柳 王维《送元二使安西》 渭城朝雨浥青尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人。 阳关三叠 余光中 《寻李白》 “酒放豪肠，七分酿成了月光 余下的三分啸成剑气 绣口一吐就半个盛唐” 诗仙 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 （《峨眉山月歌》） 花间一壶酒， 独酌无相亲。 举杯邀明月， 对影成三人。 （《月下独酌》句子 ） 孤雁 苏轼·卜算子 缺月挂疏桐，漏断人初静。 谁见幽人独来往，飘渺孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 鱼雁传书 李清照 一剪梅　 红藕香残玉簟（diàn 竹席）秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。? 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 燕 双双燕咏燕 过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 芳径，芹泥雨润，爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。 南宋风雅词派 　南宋风雅词派以姜夔、史达祖、吴文英、周密、王沂孙、张炎等人为代表。在中国文学发展史上，词这种文学样式，在宋代蔚为大观，可谓空前绝后。在南宋词坛，姜夔的地位仅次于辛弃疾。他不但以其骚雅峭拔的词风，自拔于传统的婉约、豪放之上，而且还开启了南宋中后期的风雅词派。 作 者 　　史达祖，南宋风雅派词人。字邦卿，号梅溪，汴（今河南开封）人。尝为韩侂胄堂吏，韩败，坐受黥刑，死于贫困中。 其词多抒写闲情逸致,咏物寄情，用笔尖巧，追求细腻工致，以咏物逼真著称，亦有少数感慨国事的篇什，有《梅溪词》传世。 《双双燕·咏燕》 　　《双双燕·咏燕》是南宋词人史达祖的代表词作。这是一首很精美的咏物词。 此词上片写燕子飞来，重回旧巢的愉快场景；下片写燕子在春光中嬉戏，夜幕降临时回巢栖息的情景。既刻画了燕子的生动形象，又抒发了闺怨之情，隐含着对人生的感慨。 全词在修辞上采用拟人手法，用语上采用白描，结构安排上也匠心独运，用春燕双宿双飞衬出思妇盼归之情，完整而自然。 名家点评 王国维《人间词话》卷下：贺黄公谓：“姜论史词，不称其‘软语商量’而称其‘柳昏花暝’。”然“柳昏花暝”，自是欧、秦辈句法，前后有画工、化工之殊，吾从白石（南宋姜夔），不能附和黄公（贺裳）矣。 龙榆生《唐宋词格律》：首句句式是一、二、一，中间两字相连，等于辛弃疾《水龙吟》结句之“揾英雄泪”。前片第二句、后片第三句领格字例用去声，即“度”与“爱”字。 “燕”的名句 李白【双燕离】诗：“双燕复双燕，双飞令人羡。” 元稹诗：“各各人宁宇，双双燕贺巢。” 《诗经· 邶风·燕燕》 燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。 燕燕于飞，颉之颃之。之子于归，远于将之。瞻望弗及，伫立以泣。 燕燕于飞，下上其音。之子于归，远送于南。瞻望弗及，实劳我心。 仲氏任只，其心塞渊。终温且惠，淑慎其身。先君之思，以勗寡人。 “燕”在文中意境 燕 属候鸟，随季节变化而迁徙，喜欢成双成对，出入在人家屋