黛玉道什么书-温州二中.PPT

元杂剧的剧本构成 一般由曲词，宾白，科介三部分组成。 曲词以一人主唱的形式进行。 宾白就是说白，包括对白和独白。 科介或叫“科”、“介”，是关于动作、表情或其他方面的舞台提示，如“笑科”“做掩泪科” 《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》。这个剧一上舞台就惊倒四座，博得男女青年的喜爱，被誉为“西厢记天下夺魁”。 历史上，“愿普天下有情人都成眷属”这一美好的愿望，不知成为多少文学作品的主题，《西厢记》便是描绘这一主题的最成功的戏剧。 《西厢记》故事，最早起源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》，叙述书生张珙与同时寓居在普救寺的已故相国之女崔莺莺相爱，在婢女红娘的帮助下，两人在西厢约会，莺莺终于以身相许。后来张珙赴京应试，得了高官，却抛弃了莺莺，酿成爱情悲剧。这个故事到宋金时代流传更广，一些文人、民间艺人纷纷改编成说唱和戏剧，王实甫编写的多本杂剧《西厢记》就是在这样丰富的艺术积累上进行加工创作而成的。 课文内容 景物（意象的选择） 碧云天 黄花地 西风紧 北雁南飞 晓来谁染霜林醉 [滚绣球] 恨相见得迟归去得疾 恨 恨不倩疏林挂住斜晖 （马儿忳忳的行 车儿快快的随） 此恨谁知 （松了金钏,减了玉肌） 为伊消得人憔悴 [叨叨令]中采用了什么修辞手法？几个叠词？这种手法和这些叠词的运用有何艺术效果？ 排比、反复手法；五个叠词；排比、反复和叠词的运用造成了音节和声韵的回环流转，产生了“一唱三叹”的艺术效果，如泣如诉。 [脱布衫]中也有环境描写，这里有何作用？ 渲染张生内心因离别而产生的惆怅凄凉之情。 * 黛玉道“什么书？”宝玉见问，慌的藏了，便说道：“不过是《中庸》、《大学》。”黛玉道：“你又在我跟前弄鬼。趁早儿给我瞧瞧，好多着呢！”宝玉道：“妹妹，要论你，我是不怕的。你看了，好歹别告诉人。真是好文章！你要看了，连饭也不想吃呢！”一面说，一面递过去。黛玉把花具放下，接书来瞧。从头看去，越看越爱，不顿饭时，己看了好几出了。但觉词句警人，余香满口。一面看了，只管出神， 心内还默默记诵。 元 · 王实甫 长亭送别 戏曲者，谓以歌舞演故事也 ——清·王国维 结构：通常是一本戏四折，有的前面还有一个短小的楔子。一折相当于现代剧的一幕；楔子，相当于现代剧的序幕，在第一折之前，起交代人物、情节和衔接剧情的作用。 角色：主要是末、旦、净、杂四大类。 剧中的男女主角分别由正末和正旦扮演，净、杂是末旦外的次要角色。 元杂剧 旦：女角色。包括正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦（老年女角色）、小旦（少年女角色）四类。 末：男角色。也包括正末、副末、外末、小末四类。 净：俗称“大花脸”，多扮相貌、性格上有特异之处者，即是地位低下的喜剧性人物。 杂:杂是除以上三类外的演员。有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。 元杂剧的角色 艺术形式的构成：曲、白、科。 曲：即曲子，是按一定的宫调、曲牌写成的韵文，是剧中人物的唱词；每一折限一个宫调，每个宫调都有属于它的若干支曲牌，曲牌的联套方式有规定。每一折的套曲，一般由一人主唱到底，根据主唱人是正旦还是正末，杂剧又分为“旦本”和“末本”。 白：为剧中人物的说白。 科：也叫“介” ，是剧本中关于动作、表情和效果的舞台指示。如“旦做悲科”，就是旦这个角色做悲伤的表情。 王实甫 名德信，大都（今北京）人，中国元代戏剧家。关于他生平情况的历史记载却很少。王实甫早年曾经为官，宦途坎坷，他常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文人。晚年弃官归隐。 　　《西厢记》共五本二十一折（因为有一个楔子由于有不同人的大量唱而被认为独立的一折），是王实甫的代表作，在元代和明代就为人推重，被称为杂剧之冠。 新杂剧，旧传奇， 《西厢记》天下夺魁。 ——贾仲明 金圣叹的“六才子书” 《庄子》、《离骚》、 《史记》、《杜诗》、 《水浒》、《西厢》。 《西厢记》必须扫地读之。扫地读之者，不得存一点尘于胸中也。　 《西厢记》必须焚香读之。焚香读之者，致其恭敬， 以期鬼神之通之也。 《西厢记》必须对雪读之。对雪读之者，资其洁清也。 《西厢记》必须对花读之。对花读之者，助其娟丽也。 《西厢记》必须与美人并坐读之。与美人并坐读之者， 验其缠绵多情也。 《西厢记》必须与道人对坐读之。与道