古代文学发展史.ppt

三、辛词的艺术成就 （一）善于创造雄奇阔大的意境，塑造各种具有英雄风采、进取精神、不屈品格的艺术形象。 （二）善于运用比兴象征手法，惯于使用典故。 （三）具有高度驾驭语言的能力。 （四）创造刚柔相济的艺术风格。 **辛弃疾词的豪放风格 在艺术上，辛弃疾一扫词境尖新的旧论，而是创造出雄奇廓大的意境，“气魄极雄大，意境却极沉郁’’(陈廷焯《白雨斋词话》)深刻地指出了辛词最突出的审美特征。如《永遇乐·京口北固亭怀古》： 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被。雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否? 词境高远苍劲，雄健开阔，正是辛词的典型代表。在辛词中，许多物象一扫前人词作的柔婉，显得刚劲挺拔，甚至大有超迈唐诗之处，完全突破了所谓的“诗庄词媚”的观念。此外，辛词善于以吊古伤今、登高怀远、运用典故的方式来营造廓大的词境。如《水龙吟·登建康赏心亭》： 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨。玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未?求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨。树犹如此!倩何人、唤取红巾翠袖，搵(wèn)英雄泪? 此词既有登高，又有怀远；既吊古又伤今；但悲中见壮，伤感中寄寓豪放，在绵延低回中尽显英雄气概，实有“词中之龙”之气象。 辛词长于比兴寄托 主要是由他所处的“孤危”的地位决定的。他继承了香草美人的传统，往往托“儿女之情，写君臣之事”，这反倒使他的词在慷慨豪放中呈现出细腻婉约的风貌，如《摸鱼儿》： 更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。 地位与影响 辛弃疾在一定意义上可以说是宋词的集大成者。辛词不仅取法豪放和婉约两派，还兼及六经、楚辞、庄子及前代诸诗人，其语言也是熔经铸史，兼取前代诗人、词人之长。《稼轩词》中，各种词体几乎无所不备，在中国词史上也只有辛弃疾一个人达到了这种境界。宋词到了辛弃疾的手中更加成熟，单以表现手法而论，他的词可谓词坛之冠。所以，如果说苏轼是为词立了法，辛弃疾则是集宋词之大成者，辛弃疾出现之后，立即吸引了一批追随者，他们成为一个声势浩大的爱国词派，历史上称为辛派词人。其中主要有陈亮、刘过、韩元吉、杨炎正、刘克庄、刘辰翁等。陈亮的《龙川词》、刘克庄的《后村别调》、刘辰翁的《须溪词》都较有影响。 四、辛派词人 和辛弃疾同时或稍晚的一些词人，他们深受辛弃疾的影响，走上与辛弃疾大致相同的创作道路，其词作的思想倾向、风格和情调都与辛词相近，从而形成南宋中、晚期声势浩大的爱国词派。辛派词人不下数十人，其中较重要的有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。 第八章 南宋后期文学 一、姜夔和其他词人 姜夔词的艺术特色： 首先，语言精美清拔，音调谐美高绝，善于借助眼前的景物创造出一种幽冷悲凉的词境来寄托自己的孤寂的心情。 其次，善于通过暗喻、联想等手法把所吟咏的事物写得具有动人的情态，使咏物与抒情融为一体。 此外，姜夔精通音律，能自度新曲，在形式上还往往配有小序。 风雅词派： 南宋后期与“辛派”相对的一个词派。他们以姜夔的“雅词”为典范，注重炼字琢句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣；词的题材以咏物为主，讲究寄托，但有些词的意蕴隐晦难解。代表作家有姜夔、史达祖、吴文英、周密、王沂孙、张炎等。 吴文英词的艺术技巧： （一）在艺术思维方式上，善于化实为虚、化虚为实，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界； （二）在章法结构上，打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内，或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离； （三）语言生新奇异： 1、语言的搭配、字句的组合，完全凭主观的心理感受随意组合；2、语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。梦窗词字面华丽，意象密集，含蓄曲折，形成密丽深幽的语言风格。 张炎《词源》： 南宋晚期张炎的《词源》一书分上、下二卷，体系极为严密，上卷论词乐，详述音律及唱曲方法，辑录整理了历代的音乐文献，保存了大量有关词乐的历史资料；下卷主要论词的批评鉴赏与作法。较之沈义父的《乐府指迷》，不仅更有系统，且理论更为详明、深刻，是继《乐府指迷》之后又一部词学理论专著。 二、四灵派和江湖派诗人 永嘉四灵： 南宋后期诗坛上，