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大长今中唯美追求体现 　韩国影视剧唯美性强。韩国人对美感的追求反映在社会生活的方方面面，影视剧则把这通过屏幕传达给受众。通过影视剧这个平台，受众能够了解到韩国人的生活习惯、时尚元素、文化气息等，这相当程度上带动了韩国旅游事业的勃兴，当然这也得力于韩国政府对文化产业的大力扶持。韩国电视剧的唯美自有造假之嫌疑，但从能够看清韩国社会全面真相的韩国电影中，我们也能看到唯美的影子，自是一种传统的因子在韩国影视剧界里涌动。浪漫的爱情电影唯美自然不在话下，即使题材涉及性与心理分析的电影，如《漂流欲室》、《情人》等，同样也有唯美策划。而暴力电影，其美之意味则需与暴力美学相联系进行欣赏。韩剧的唯美文化追求可以说影响甚大，韩流的势力一波一波地冲击着各地影视剧的制作，包括港剧、台剧以及大陆电视剧的制作。 《大长今》在唯美策划上一定程度代表了韩国古装历史剧的创作模式。以《大长今》为源头，韩国本土也相继推出了大量同类题材的历史剧，并且影响到香港历史剧与大陆历史剧的创作。　　 一、电视主题的唯美策划 （一）韩剧：美女励志 自古女人就是戏，《大长今》的创作重点就在于女人养眼的美女，女人的斗争，女人的励志。特别是大长今所处的那个时期，女人的地位本身就比较低，能够从励志中成功更加难能可贵，这也是《大长今》吸引受众眼球的一个噱头。励志故事自然会围绕女人的争斗来展开故事情节。韩国在女人身上花的心思已足够体现出唯美意识，从整形、妆饰、服饰到饰品等，都是韩国女人生活的重心。大部分韩国电视剧都以女人为中心，浪漫灰姑娘的童话故事，赚尽眼泪的凄美的爱情故事，傲慢的公主小姐，明星们的爱情生活，平凡家庭里的爱情生活故事等等，这些个性不同的女主角都在生活中追求唯美。韩剧里连扫地的大妈、家庭里的婆婆等都注重化妆的唯美效果。韩国人的美丽追求刚好与其整形技术的发展相互呼应。其实这符合古往今来人们审美中以人喻花的传统的审美心理，如花美眷，似水流年，美丽而珍贵的事物往往更容易吸引人的关注，他们的消逝往往更容易让人心疼。韩剧则抓住这一传统的审美心理来结构电视剧。《大长今》的编剧最初确定以女人为中心展开故事，原因有三：一是所有医女、宫女都是皇上的女人，她们不允许与其他男人产生爱情，视角比较独特；二是医女有自己的职业特点，一群医女、宫女在一起容易勾心斗角，便于故事展开；三是医女与饮食、药膳相结合，可以形成电视剧最有趣的部分。《大长今》以养眼的美女励志为线索，以美女们的斗争来展开故事情节，这本身就做足了噱头，与之前古装历史剧以男人为中心结构故事全然不同，这当然也是大长今热的一种主要原因。 （二）港剧：金枝玉叶之孽情 ２００４年香港热门电视剧集《金枝欲孽》，源于编剧戚其义在２００２年于北京拍武侠剧时的一个灵感：“为何不拍一部关于后宫女人互相争斗的故事呢？”由男人弄刀弄枪的明争，到美女脂粉色相的暗斗，打一场艳丽夺目的战争，从剧中观众会看到许多在家庭、公司中发生的事情，只不过将这些变成了一个以紫禁城为历史背景的戏。［１］（Ｐ７３～７４） 这实则与《大长今》编剧的想法殊途同归。《金枝欲孽》的收视率不错，让香港电视剧在古装历史题材的创作上初尝甜头，２００９年ＴＶＢ剧集《宫心计》则将其主题文化的唯美策划发挥到了极致。《宫心计》播出之后有山寨版《大长今》之嫌，网文如此评述：“在热播的同时，有网友指《宫心计》是“Ａ货”，抄袭韩剧《大长今》的人物设置和桥段。《宫心计》原名《刘三好》，讲述的是佘诗曼扮演的刘三好以“做好事，说好话，存好心”的原则在宫闱之中求生存的故事，她的善良坚强、心灵手巧更好似大长今，杨怡饰演的姚金玲则是连生和今英的混合体，郑嘉颖饰演的侍卫高显扬很像闵大人等。至于剧情方面，刘三好年幼时父亲被贬官，母亲又惨遭害死，和高显扬相爱等桥段更是被网民直斥与《大长今》一模一样。不过，监制梅小青在接受采访时表示会接受批评，不过她却否认抄袭：“《大长今》讲膳食，我们讲四房，主要讲造首饰和针黹，已经尽力避开讲膳食。””［２］不管抄袭与否，《宫心计》在主体艺术方面一样承袭了女人戏，以美女励志和斗争为线索贯穿整个电视剧，只不过反映的时代不同，地域不同，从而赋予了电视剧不同的主题特色。 （三）大陆剧：美女之秘史 大陆古装历史剧向来收视率颇高，制作精良，曾经在香港地区创下较高的收视率，甚至超过了本土港剧的收视率，如《还珠格格》、《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《雍正王朝》、《康熙王朝》等，这与《大长今》在香港地区创下高收视率相同。但大陆古装历史剧大部分以男人为中心，主角除了皇帝还是皇帝，除了１９９５年陈家林执导的《武则天》，２０００年李少红执导的《大明宫词》，以及２００２年尤小刚、刘德凯执导的《孝庄秘史》，还有２００９年尤小刚执导的《杨贵妃秘史》。这几部电视剧主角是女人，但《