探究越剧在全国流播要素.docVIP

探究越剧在全国流播要素关于越剧的流播，笔者把它分为五个阶段。第一阶段：从1906年越剧初登舞台起至1945年。在这个阶段中，越剧沿着从农村到市镇再到更大的城市这样一条线发展。“1906年“小歌班”登上舞台以后，不仅在嵊县得到很快发展，也波及到附近新昌及其它各县五年间仅新昌一地就发展到三十余班”在“小歌班”时期其演出场地主要集中在杭、嘉、湖地区，也经常在与这些地区毗邻的江苏平望、盛泽和安徽的广德、同溪、邱林等地演出，应该说这是越剧早期跨出浙江省的尝试。尽管这种跨省的尝试仅仅是在与湖州、临安、安吉、长兴等地相接壤的地方进行，尽管那时的演出还很简陋，但是，“闯市场”的意识是强烈的，成果也是可见的，否则就不会有1916年小歌班艺人卫梅朵、马阿顺等闯杭州演出、1917年首次闯进上海，也就没有越剧的今天。与此同时，越剧戏班也逐渐向华东邻省渗透演出。“1929年嵊县马塘村男班艺人马阿增等在浙江玉环演出后入闽，演出于浦城，后又从温州平阳进入福鼎，二进二出，演出3年之多”后又有尹树春在抗战期间在福州、永安等地的演出，赵瑞花也曾在这个时段出现于崇安等地，更有卢俊川从1943年在建阳组建知音舞台，在福建的长汀、沙县等地演出长达15年之久。福建俨然成为了除上海外的越剧第三个大本营。同时，在此阶段越剧逐渐向江苏、江西、湖北等地进发。“1934年4月，越剧首次进入江苏省苏州市，翌年进入南京30年代前后，越剧开始进入江西，“东安舞台”在玉山县的福建会馆里演出，“天然舞台”在景德镇老明星剧院演出同时，在沿沪宁铁路的无锡、苏州、常州、镇江等地，也经常有越剧戏班的演出”。据记载，最早进入江西境内的是“在1935年，由越剧早期名旦叶彩金为首的一副越剧戏班完成的，当初进入的是与浙江毗邻的江西的上饶周边地区。”进入湖北是在1936年。“1936年初夏，男班名生张云标应武汉大中华剧场老板所邀，率徒高兴荣及吴素琴、陶素莲、丁小芳、张瑞丰等名角30多人，到汉口演出，原订合约演出3个月，由于演出《珍珠塔》、《梁祝》、《何文秀》等戏，深受观众欢迎，艺人的演技备受赞扬，演期延长为6个月，这是越剧进华中重镇武汉演出之序幕。”可见，越剧从1920年第四次闯上海获得成功后，就有了相对的自信，有了拓展市场的意识。因为那时社会的动荡加上连年的灾荒，百姓无法谋生，众多人看到演戏可以糊口，学戏者众多；再加上有些商人看到戏班的商机，主动入股办班，故而不管是从班社的数量，还是演出的路线、剧种的表现手段的改进、社会影响的扩大等方面的发展速度都很快。这时期的主要流播地区还是在长江以南，以上海为中心的长三角一带展开。应该说，这个阶段越剧的发展与流变是为谋生计，主动地寻求市场，主动进行越剧的改革。 第二阶段：从1945年至1950年。这是越剧的“单个渗透期”。从1945年到1950年，越剧发展还是基本在上海。这个阶段越剧有那么几次渗透。1946年，原由新四军浙东抗日游击纵队创办的“浙东行政公署社会教育工作队”（简称社教队）的部分参军队员（1945年9月30日，部队奉命北上，原有的两个越剧社教队解散，部分人员编入正规部队）随着新四军北撤到山东泰山，演出了陈山创作的《北撤余音》、《红灯记》、《蚀日图》三个戏。虽然此时的他们更像是“票友”性质的演出，但却是他们第一次把越剧带过长江，带到北方演出，这是越剧这朵南花首次怒放北国。此外，在抗日时期与解放战争时期随着逃难人员的迁徙，越剧也首次到达大西南与台湾，并首次在除上海以外的外省福建扎下了根。如：“抗日战争中，一批浙籍越剧艺人边演出边逃难流向大西南。男班老生演员沈君芳、女班花旦演员沈桂芳等15人辗转云南昆明，1946年秋到达贵阳。在浙籍工人陈文泉、蒋元清帮助下，新组浙江越声剧团，演出于贵阳省府路一茶社内，并演出于重庆等地，1950年成立黔华越剧团”。[2]675这个团就是贵阳市越剧团的前身。“1947年，浙江戏班班主卢俊川在福建省建阳县组织知音舞台，1949年更名群乐舞台，以后到建阳县演出，改名群乐越剧团。”台湾省的越剧团是随着蒋介石的败退而从大陆带走的。“1949年，以李琴飞、张丽云为“台柱”的虎风越剧团和以魏水云、葛少华为“台柱”的月峰越剧团，流落在舟山六横岛演出，被国民党驻军87军第5团、第6团收纳，后奉军部令将两团调往沈家门，合并取名虎风越剧团，1950年春剧团被国民党军带到台湾，同年秋，首演于台北夏都丽戏院”。这几次从长三角向东西南北的渗透，虽然带有很大偶然性，但是，越剧能在福建与贵州扎根并进行演出，一方面说明了越剧改革的成功，另一方面也证明了越剧是可以被不同的地域所接纳的。 第三阶段从1950年到1966年，这是越剧的“遍地开花期”，也是越剧流播的最主要时期。新中国成立后，为更好地管理剧团与剧目，在1950年进行了“改人、改戏、改制”运动。“改