古代文学考点(完整).docxVIP

名词解析1、元杂剧： 13世纪前半叶，元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、歌舞等艺术样式而形成的戏曲艺术，并在唐、宋以来词曲和讲唱文学的基础上，产生了韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。元杂剧的形成，是中国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志。2、四大南戏：元末明初流行的《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》四部南戏的合称，简称“荆、刘、拜、杀”、“四大传奇”或“古戏四大家”。3、南洪北孔：是对清初历史剧作家洪昇和孔尚任的合称。洪昇是钱塘人，有著名历史剧《长生殿》传世；孔尚任是曲阜人，有著名历史剧《桃花扇》传世。这两部著作代表了清代戏剧的最高成就，并代表了清初感伤审美思潮的重要实绩。4、苏门四学士：即黄庭坚、秦观、晁补之、张耒四人合称。都出苏轼门下，最先将此四人并称加以宣传即苏轼本人。他说:如黄庭坚鲁直、晁补之无咎、秦观太虚、张耒文潜之流，皆世未之知，而轼独先知。5、临川四梦：汤显祖的传奇《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》，这四部传奇均与梦相关，而汤显祖是临川人，故而合称为“临川四梦”，又以其书斋名合称“玉茗堂四梦”。6、《金瓶梅》：是中国第一部文人独立创作的长篇白话世情章回小说，借《水浒传》中武松杀嫂的故事为引子，通过对兼有官僚、恶霸、富商三种身份的封建时代市侩势力的代表人物西门庆及其家庭罪恶生活的描述，揭露了明代中叶社会的黑暗和腐败，具有较深刻的认识价值。7、历史演义小说：以正史为基本依据，吸纳相关野史、民间传说与写作主题兼容的内容，用通俗的语言，进行适量虚构，将争战兴废、朝代更替之事，组织、敷演成完整故事的长篇小说。其主要来源于宋元话本小说中的讲史话本。元末明初诞生的《三国志演义》是第一部长篇历史演义小说。7、公案小说：指以官员审案、断案为主要内容的一类小说，其中渗入了中国古代的法律的思想，盛行于明清。最著名的具有代表性的公案小说是清代《三侠五义》。8、谴责小说：晚清时期，政治腐败，内忧外患频仍，“群乃知政府不足与图治，顿有掊击之意矣。其在小说，则揭发伏藏，显其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更扩充，并及风俗。虽命意在于匡世，似与讽刺小说同伦，而辞气浮露，笔无藏锋，甚且过甚其辞，以合时人嗜好，则其度量技术之相去亦远矣，故别谓之谴责小说”。其代表作有李伯元的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》。简答题1、柳永词的艺术特色（1）大量创作慢词长调，使长调与小令平分秋色，增加了词的篇幅，提高了词的表现力。（2）与长调体制相谐和，柳永在词中把白描和铺叙手法成功结合起来，以适应详尽表达的需要。在长调创作中大胆借鉴赋体叙事铺写的特点，引入铺叙手法，取得成功。如《雨霖铃》、《望海潮》。（3）大胆向民间语言学习，援浅近通俗的口语俚语入词，增强了作品的生动性和生命力。如《定风波》、《击梧桐》。（4）结构巧妙。柳永善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，体现为回环往复式的多重时间结构，2、分析窦娥的“三桩誓愿”。（1）“血飞白练”，通过这种方式向世人显示她的清白无辜。（2）“六月飞雪”，通过反常的自然现象来表明她的冤屈。（3）“亢旱三年”，引用“东海孝妇”的故事，矛头直接指向昏聩的官府。三桩誓愿，从时间的延续上，一桩比一桩长；从空间范围上，一桩比一桩大。三桩誓愿依次递进的过程，也是窦娥反抗精神依次上升的过程。这三桩誓愿由小到大，由弱到强，一步步递升，创造出浓厚的悲剧气氛。作者让它们都一一应验，就是要借此显现“天公可期”、“人心可怜”、“皇天也肯从人愿”，善良、美好的形象被毁灭对封建黑暗社会的批判力度就更大。同时也寄托了作者鲜明的爱憎，反映了广大人民伸张正义、惩治邪恶的愿望，三桩誓愿的实现是窦娥反抗的最终结果，也是悲剧高潮的结束。窦娥死去了，但给人间留下了一个勤劳善良、坚强不屈、富于反抗精神的感人形象，留下了一曲对黑暗社会以死抗争的回肠荡气的悲歌。3、《长亭送别》细腻的心理描写。答：结构精巧缜密，匠心独运：（1）以景寓情，融情于景。如开头《端正好》一曲，描绘暮秋萧索景象和凄凉气氛，烘托了莺莺浓重的离愁。（2）通过情态细节描写，揭示人物内心世界。如“马儿迍迍地行，车儿快快地随”，“马儿”两句，是说张生骑马在前走，莺莺乘车在后面跟随。（3）直抒胸臆。如《叨叨令》这支曲子从眼前的车马说到眼下的心情，从相思之苦说到寄望之深。4、孔尚任的创作特点。（结构精巧缜密，匠心独运。）（1）整体构思时“借离合之情，写兴亡之感”（2）一柄诗扇贯穿全剧，具有典型道具的作用。（3）以中介人物作为连接正邪双方的纽带（4）结局不落生旦团圆的俗套。5、《儒林外史》无以伦比的讽刺艺术吴敬梓好的《儒林外史》是我国文学