凝视空间——建筑空间视听语言.docVIP

凝视空间——建筑空间视听语言摘　要：从影视视听语言的角度观察、展示、诠释建筑空间的设计内涵。让建筑空间具备视听语言语境。对建筑空间产生如何从写“景”到抒“情”以及最终达“意”的循序渐进的空间体验。 关键词：建筑空间；视听语言；意境 帕斯考·舒宁在《电影建筑的宣言》中提到，“电影建筑的本质即使静态的建筑实体彻底转化为一个能量释放的动态的过程，一个事件活动得以呈现和自我呈现的过程。在此过去、现在和将来激发出时空感的叠加，由我们的感观认知和心智构建的时间过程定义的时空感，在此，空间里物质的运动——纯粹运动学上的位移的影响本身得以显现，通过电影情节揭示叙事记忆的过程中经常相互矛盾的真相，因此获得其他方式无法呈现的空间和时间的共时性。”帕斯考·舒宁提出的概念让建筑空间成为了影视作品中的审美对象，让影视艺术的镜头语言诠释建筑空间，让常规的建筑空间体验从空间的物理量度转换到“时间——空间的记忆体验”。 用影视作品诠释建筑空间，必须从影视制作者的角度去思考如何让建筑空间具备视听的元素，如何让影视作品的视听元素传达建筑空间营造的语境感受，这些感受从视听语言的角度来分析，主要有镜头的景别、镜头的组接方式和画面中的光线、音乐这些因素组成，让我们来找找这些元素与建筑空间语境的联系。 一　镜头语言的景位与空间的联系 摄像机的镜头像人的眼睛，能够以图像记录的方式传达视觉信息。图像记录的构图通过镜头的景位控制，不同的景别表现的内容和含义不同，所传达的建筑空间意境也不同。首先从全景来分析。在全景的画面中，视度都会很大，记录画面的气势磅礴，给人感觉很宽广舒畅，这样的心境感受多用于表现建筑空间中的大堂或者门厅的空间体验，也能够用于大型体育馆或者城市的景观广场中心的感观体验，在全景的视角下，人们能够更好的理解建筑空间的基本组合关系，并能以此为起点逐步展示后面的空间组合，它赋予给人们饱满的信息量，对于后续的信息传递具有导向性功能。其次是近景，它在视听语言功能上与全景的镜头正好互补。近景与远景的转变能表现建筑空间的递进逻辑关系，近景这种手法一般在建筑空间中多以展示细节为主，都有明确的主题和视觉中心，让人们在这类镜头产生情绪的升华，是整个镜头语言表现建筑空间中不可或缺的渲染气氛的节点。 在建筑空间设计的处理上，人处于设计的空间内所产生的景别变化是需要被设计者考虑的。反之在建筑空间表现上，设计师更需要深层次的懂得变化的原理，这样我们才能够知道如何选择正确的镜头景别表现不同设计内涵的建筑空间，知道如何在影视作品使用最合适的镜头轨迹诠释建筑空间的过渡和转换，也知道如何使用景别让人的心境与建筑空间产生共鸣。 二　镜头的运动和组接方式表达的空间节奏 懂得如何选择景位与建筑空间形态形成对话关系，但如何组合多种景位去传达建筑空间的设计内涵？如何让景位从无序的信息组合转化成有序的视觉语言？这里需要解决叙述顺序和节奏的问题，节奏能让运动的镜头更好的体现建筑空间的功能与美感，让每个景位更好的相接相容相呼应。 镜头语言的节奏是随着故事情节的变换而转换的，在讲诉故事情节起因和发展的过程时语速的节奏会放慢，在讲诉高潮或者重点的过程时，语速会加快节奏。同时镜头语言也可以随着建筑空间的不同功能使用节奏相呼应。比如展示人文类型的博物馆空间时，需要营造更宽松、舒适的感观空间体验，因此在镜头组合的节奏相对平缓，镜头的运动轨迹多使用引导型手法控制节奏，镜头叙事性的缓慢节奏与空间的递进关系相呼应。而在展示商业建筑空间时，多采用明快的镜头节奏，镜头切换要求干净利落，背景音乐更加激进，给人奋进的情绪体验。这样的不同节奏的选择能更好的展示建筑空间独特的文化背景，使其具备独特的讲述方式。也正是这些符号语言构成的不同的节奏，才有我们需要的语境，才能达到我们需要表达的设计的内涵，才可以看到建筑空间和影视动画的节奏的核心体现就是——设计的精神。 三　镜头画面中的光与空间的共鸣 光是自然中产生视觉要素的源泉，任何与视觉艺术设计相关联的形式，都会与光产生交集。如何合理运用光叙述建筑空间的意境？如何让我们的影视作品在光线中存在美感并建立对话关系？这些问题都需要我们研究。光线的使用与镜头机位和拍摄手法有很大的关系，创作者在拍摄前的元素需要在环境中提炼，使用合适拍摄方法得到创作需要的光线效果，因此可以说摄影是用光作画的艺术。在镜头中表现建筑空间更是离不开光的因素。台湾建筑师徐纯一曾经说过“空间性表现在光与伴随的时间维度上。同一个空间形体会在时间推移中不断出现新形象。光的赋予，人的参与，最后都使这些多重形象凝结成独有的意象。”可以看出建筑空间在光的传播过程中起到引导、塑造的功能，它在建筑空间中产生各种不同的形态，赋予空间自然的生命力，它让我们接受到的不仅仅是光的温度和亮度，也接受到它包含的更