不可沟通的沟通——伊纳里多电影“隔阂三部曲”的主题及其表现.docVIP

　　不可沟通的沟通——伊纳里多电影“隔阂三部曲”的主题及其表现----电影论文 --第 1 章 绪论 1.1 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多的电影经历和电影风格 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多（西班牙语：Alejandro González I?árritu）是 2000 年以来活跃在世界影坛的极具代表性的墨西哥鬼才导演，也是“墨西哥新电影流派”1代表人物之一。伊纳里多于 1963 年出生于墨西哥城。由于父亲的破产，伊纳里多从小就体验到了墨西哥底层人民的生活。成年后伊纳里多从事广播业，并成立了自己的制作公司，开始涉猎电影创作。2000 年，伊纳里多作为电影导演完成了自己的处女作《爱情是狗娘》。影片一经推出便在国际影坛引起了不小的轰动，并获得了奥斯卡、戛纳电影节、美国金球奖、英国电影和电视艺术学院奖、东京国际电影节等诸多提名和奖项。之后，伊纳里多移民美国，进军好莱坞，在美国相继完成了他的另外两部电影代表作《21 克》、《通天塔》，凭此伊纳里多在各大电影节、颁奖典礼上更是收获颇丰，而他也成为享誉全球的国际知名导演。 《爱情是狗娘》、《21 克》、《通天塔》这三部电影被认为是伊纳里多的“隔阂三部曲”，有着伊纳里多强烈的个人风格。首先，三部电影有一以贯之的主题，伊纳里多在三部电影中都表达了对人们生存状况和精神困惑的关注，尤其是对人类沟通困境这一主题的思考。其次，导演的拍摄手法很独特，采用手持摄像机拍摄，影片中运用大量的摇晃镜头，形成极具特色的自然主义风格。再次，伊纳里多在剪辑方面经常采用快速剪辑，大量的短镜头拼接叙事，加快了影片的节奏。还有，在三部电影中，伊纳里多都运用了多故事线索交叉的非线性叙事方式，电影呈现出一种碎片化的状态。而如此碎片化的叙事方式也正是导演强烈的个人风格的具体体现。 本文意在对伊纳里多的“隔阂三部曲”的主题进行研究，分析导演极具个人风格的镜头语言和叙事方式对电影主题表达所做出的贡献。 …… 1.2 “隔阂三部曲”内容简介和主题概述 《爱情是狗娘》翻译自电影的英文片名《Love’s bitch》，而本片的西班牙语原名是《Amores perros》，直译成中文则是“爱-狗”。虽然这样的翻译不符合中文逻辑，但却更贴合影片的真实意图。电影所要表达的不仅仅是爱情。电影以碎片化的方式讲述了三个故事，而把三个故事联系到一起的则是一场车祸。奥斯塔维奥一家生活贫困，他暗恋着嫂子苏珊娜，为了带苏珊娜私奔筹钱，他带着自家的狗高非去参加斗狗赌博，却不曾想苏珊娜与哥哥拉米罗把斗狗赢来的钱全卷走了。为了找回苏珊娜，奥斯塔维奥去参加最后一次斗狗赌博，却在即将结束之时与对手发生了争执。逃跑中奥斯塔维奥出了车祸，与他相撞的正是名模瓦蕾丽娅。彼时的她爱情事业双丰收，可是一场车祸却让她失去了工作，与情人丹尼尔的关系也出现了裂痕。一直陪伴在瓦蕾丽娅身边的宠物狗米奇被困在地板里下更让她的精神崩溃。最后，恢复不善的瓦蕾丽娅不得不截肢。一场车祸改变了瓦蕾丽娅的命运。目睹这场车祸的捡破烂老头齐沃是第三个故事的主人公，他的另一个职业是杀手。原本是大学教授的他参加了左翼恐怖活动被关进监狱，出狱后齐沃靠捡破烂和做杀手为生。在车祸现场齐沃把奥斯塔维奥受伤的狗高非带回家并治好，却没想到好斗的高非把陪伴齐沃的一群流浪狗全部咬死。为此震惊的齐沃决定放下枪，金盆洗手。他把这些年积攒下来的钱留给一直没有相认的女儿玛茹，自己离开。电影真实地反映了墨西哥人民的生活，揭示了贫困、血腥、暴力、人口密集的墨西哥城的社会现状。导演通过描述狗的命运来暗示人的命运。通过狗与人、人与人的微妙关系来表现一个病态的社会，和人们病态的情感。影片中每个人都处在一种自我囚困的状态。爱的缺失，与亲人、爱人，以及外界的隔阂，让影片中的人们更加把自己囚禁起来，成为心灵的囚徒。 《21 克》这部电影的名字源自于这样一种说法：人在死亡的瞬间体重会减轻 21 克，所以这 21 克被认为是灵魂的重量。电影《21 克》便是探讨这样一个主题：关于生命、信仰和救赎，以及人们的精神困惑与隔阂。电影延续了《爱情是狗娘》的叙事风格，用一场车祸把三段故事以碎片化的方式拼凑起来。第一个故事中保罗是一名大学的数学教授，身患重病正在等待心脏的移植来挽救生命。而此时保罗与妻子因为是否做试管婴儿出现了感情危机。第二个故事中克里斯汀曾经酗酒、抽烟、吸毒，家庭的爱使得她重获新生。第三个故事中杰克曾是一个不良少年。在神父的感化下他开始信奉上帝，并帮助感化与他同样误入歧途的少年。可是，一场车祸改变了三个人的命运。杰克在回家的途中意外撞死了克里斯汀的丈夫和两个孩子。保罗得到了心脏捐赠获得重生的机会，克里斯汀因为失去了幸福家庭重新陷入痛苦的黑暗之中，而杰克也因自己犯下的过失对上帝产生了怀疑，不顾妻子的阻拦到警局自首。保罗出院后找到了克里斯汀，并爱上了她