乌铜走银之造型、装饰及传承讨论.docVIP

　　乌铜走银之造型、装饰及传承讨论----装饰与绘画论文 -->第一章 绪论 第一节 研究的背景 论文选题的主要依据：一、“乌铜走银国家级非物质文化遗产申请”的成功，使其具备了重要的研究价值。二、面对现代化大生产工艺产品的冲击，乌铜走银工艺遭遇前所未有的困境，面临失传的危险，因而对其进行系统地考察、整理和研究具备现实意义。三、复兴我国优秀传统文化的需要。四、本人身处乌铜走银的发源地——红河州，有条件更有责任为乌铜走银的发展和壮大尽力。五、前期的调查及相关研究工作已经开始，取得了较详尽的资料，且参与过国家级、省级、校级课题的调研工作，发表多篇学术论文，具备一定的学术能力和经验。 第二节 选题研究的现状 一、整体研究 整体研究是指从某个角度对乌铜走银进行较系统的分析。如许昆的《云南古代乌铜走金银》、吴炜的《云南的斑铜与乌铜走银工艺》、李晓岑的《云南的斑铜与乌铜走银》、张励民的《云南乌铜走金 永昌云子 建水紫陶》、王洪伟的《岳飞后代最后的“乌铜走银”传人》、余小舵的《基于云南晋宁“乌铜走银”的田野调查》等论文对云南乌铜走银工艺的历史、艺术、发展和现状等做了较详细的描述。 总之，从 1989 年到现在，专家、学者对乌铜走银的研究范围较为宽阔，这些研究使得我们对云南乌铜走银有了一个较为全面的认识；但不能回避的是以上专著或论文要么过于宽泛，流于简介；要么角度单一，难以宏观；要么研究不深，如乌铜走银传承关系问题其实质是文化艺术的传播，需要从文化人类学方法进行研究，但似乎无人涉及；要么忽略了乌铜走银对传统图案的借鉴，未能分析图案并标注含义等。鉴上，在前人研究的基础上，对乌铜走银的造型、装饰图案、传承、发展进行多角度细致地分析，有助于我们更好地了解乌铜走银，发现其内在价值，保护其传统特色，理清其传承谱系，促进这一民间传统工艺在现代社会的创新和发展。 第二章 乌铜走银概述 此章主要从定义、分布、起源、发展、演变等方面对乌铜走银作详细的介绍。 第一节 乌铜走银简介 一、乌铜走银的定义 通过搜索和查阅乌铜走银研究的文章、书籍，发现定义“乌铜走银”的很少，仅有的几个也各有侧重，不够全面或者准确。如《新纂云南通志》记载：“甲于全国乌铜器制于石屏，錾刻花纹或篆隶正草书于上，以银屑铺錾刻花纹于上溶之，磨平。用手汗浸渍之，即成乌铜走银。器形式古雅，远近购者珍之”。《石屏县志》说:“乌铜以金及铜化合成器，淡红色。岳家湾产者最佳，按乌铜器始，惟岳姓能制，今时能者日众”。《昆明县志》说:“花纹字画以银片嵌人者，则为乌铜器，且又有乌铜走银器之称”。李昆声著的《云南艺术史》说：“乌铜走金银，则是在乌铜制品上錾刻花纹，然后用黄金和白银溶液“走”出花纹图案。”上述种种说法有的侧重于乌铜走银的工艺属性，有的侧重于乌铜走银的器物属性，有的侧重于乌铜走银的发源地，有的侧重于乌铜走银的创始艺人，但都未能全面、准确地定义乌铜走银。笔者基于乌铜走银的研究把多种定义进行归纳、综合为：乌铜走银指的是于清雍正年间（1723-1735年）产生由云南红河石屏县岳家湾岳氏家族首创的一种以乌铜为胎，以走银（金或其他）手法塑造装饰图案的一种金属工艺及其器物。 二、乌铜及其与其它铜合金的区别 “乌铜”这个词所查到的最早资料见于宋代陈师道《和谢公定观秘阁文与可枯木》：“朽老莫使年，石心乌铜皮。”此处的“乌铜”应当是着眼于色彩的陈旧而与今天的乌铜着眼于金属属性不同。本文中的乌铜是指铜合金的一种，其主要成分是铜、金、银；青铜是铜、锡、铅的合金，根据各元素的含量多少又分为锡青铜和铅青铜；白铜是铜、镍、锌、钴的合金，根据各元素的含量多少又分为普通白铜、铁白铜、锌白铜和砷白铜；黄铜是铜和锌、锡的合金，根据各元素的含量多少又分为普通黄铜、铅黄铜、锡黄铜；红铜是98%以上的铜加极少量的锌；橙铜是 80%以上铜加 7%的锌以及其它元素的合金；紫铜就是铜单质，因其颜色为紫红色而得名。江西乌铜元，学名乌铅铜合金。是以铜为基体元素，加入以铅为主的几种微量元素而组成的合金。江西乌铜元为铜铅多相合金，Cu98.3%----Pb1.6%----其它微量元素0.1%，江西铜元局初中期以进口（或进埠）纯铜（99~99.9%）加入铅等微量元素冶炼成可生产的铜材，加入的铅、银、溴、锑、铬等微量元素在铜元的生产加工、冲压、延拉、耐腐、抗热、切削等环节具有科学的应用。江西乌铜元（见图一）是运用特殊、科学的配方由铅铜多相合金组成。相对于其它微量元素，铅的含量在江西乌铜元中较高，起到的物理与化学变化使铜元保持着乌黑的金属风貌。云南古代乌铜非铜元乌铜；因为云南乌铜是三相铜合金，铜、金、银，金是不可缺少的元素。乌铜是红铜质的一种，其颜色“乌”与其表面氧化物和碱式碳酸盐主要组成部分有关。至今，已经发现“乌铜”铜元的地方有：江苏，福建，江西等。全部版本是光