戏曲旅游发展简述.docVIP

　　戏曲旅游发展简述----戏曲论文 --第一章 绪论 1.1、问题的提出 目前在世界范围内，旅游业已成为发展最快、开放度最高的“朝阳产业”、“无烟工业”。早在 20 世纪 90 年代初期，旅游业就已超过石油、汽车、钢铁、军火工业等成为许多国家和地区的主导产业、支柱产业，个别国家甚至主要靠旅游业来支撑国民经济的运转，如马尔代夫、安道尔等。可以毫不夸张地说，旅游业是近二十年来全球经济体系中增长较快的领域。 据世界旅游组织预测，到 2010 年，全世界每年将有 10 亿多人出国旅游。到2020 年，全球将有 16 亿人次到国外旅游，其中有 1.37 亿人次会到中国参观、访问和旅游，我国旅游外汇收入有望从 2001 年的 178 亿美元增至近千亿美元。届时，中国将毫无争议地取代传统旅游圣地法国、西班牙和美国等，成为世界第一大旅游目的地国家。 伴随着改革开放和社会主义市场经济的快速发展，我国旅游业已经进入到入境旅游、国内旅游、出境旅游三足鼎立的局面，旅游业不可替代地成为我国国民经济新的增长点，旅游业也日益受到各省、市、自治区的重视，不断推出具有地域特色、浓郁民族风情的旅游产品和旅游线路，尤其是加入 WTO②后，我国旅游业更是有效与国际接轨，积极挖掘特色旅游资源、组织特色旅游活动以吸引市场细分的潜在旅游者，大大推动了专项旅游产品的开发和研究。目前，宗教旅游、会展旅游、红色旅游等特色旅游产品正逐步受到国内外旅游者的重视。 ........... 1.2、国内研究成果综述 本文希望通过对我国众多剧种的艺术特色、发展层次和群众基础进行把握，提出具有可操作性、可行性的开发模式，戏曲作为中国独有的艺术形式，与印度梵剧、希腊悲喜剧并称为世界三大古老戏剧文化，但现在只有我国的戏曲依然活跃在广大民众中间，并为普通群众带来视觉和听觉等艺术享受。 国内早有许多专家学者对我国的戏曲作了大量细致的研究，但对戏曲与旅游的结合则关注甚少；到目前为止，只有少数学者对戏曲旅游作了学术上的探讨，如刘宏日等（2004）《婺剧文化旅游资源开发与利用研究》，唐晓云等（2004）《桂林地方曲艺、戏剧旅游资源的开发思考》，王娟、黄成林（2004）《安庆黄梅戏文化艺术旅游策划》，刘勤（2005）《漫谈二人转与旅游》，刘宏日（2006）《浅议地方戏曲文化旅游资源的开发利用》，另外还有施薇（2003）《以景观为依托，戏曲旅游的结合———杭州民营黄龙越剧团发展之路》、冯新生（2005）《京剧旅游：恰如飞雪蕴春华》等，这些文章以不同剧种为视角，分析探讨了戏曲与旅游的结合，从一个侧面拓展了大家的学术视野。但遗憾的是，目前仅有的几篇探讨戏曲旅游的文章只是就个别剧种、地方戏曲入手，没能从我国戏曲整体的角度来分析戏曲旅游的特点和开发，特别是施薇对黄龙越剧旅游、冯新生对京剧旅游更多以新闻速写的笔触来描述，而不是从学术角度来探讨，因而也缺乏相应的学术高度和理论深度。 ......... 第二章 戏曲旅游概述 2.1、戏曲旅游的概念及研究范围界定 2.1.1、戏曲旅游的概念 戏曲旅游就是将戏曲文化内涵通过适当的载体或方式传达给旅游者感知，使旅游者能够在旅游消费过程中体验到戏曲文化特有的魅力。戏曲旅游是一种专项旅游产品，也是我国特有的一种特色旅游活动。从需求的角度来看，戏曲旅游是指旅游者以热爱戏曲、欣赏戏曲、参与戏曲及相关戏曲交流等为基础，使旅游者完全放松地融入戏曲氛围的一种旅游活动。从供给角度看，戏曲旅游是旅游相关企业所提供的一种借助戏曲艺术、戏曲文化而开展的，通过旅游活动实现的旅游业、戏曲业之间的关系总和。不管是需求角度还是供给角度，戏曲旅游都是以戏曲艺术、戏曲文化为平台，以旅游者的积极参与为重点，具有广泛的娱乐性、欣赏性、休闲性、参与性。戏曲旅游研究范围界定 戏曲是一种综合的舞台艺术样式，它将唱念做打舞等众多艺术形式，以一种标准或程式聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。另外如舞美、服装、化妆等艺术要素也渗透到戏曲艺术中，使戏曲在“以歌舞演故事”中达到美的和谐。 我国戏曲“历史悠久，剧种繁多，表演技艺高超，凝聚着我国传统文化、地方文化和美学思想的精髓，具有独特的艺术魅力。”①它以揭示剧中人物的思想感情和性格特征，反映社会生活为艺术诉求，极具观赏性、趣味性、文化性、生活性、休闲性和娱乐性，也由此吸引着众多的中外旅游者，成为当地重要的旅游活动之一。 ......... 2.2、戏曲审美与旅游审美 2.2.1、戏曲审美 （1）形式之美 戏曲把“所有语言、舞蹈、武术等几乎一切艺术美一概兼容并蓄地汇集进来，使之成为自己塑造角色的直接手段”；②并把这些艺术形式和谐、完整、浑然一体地融会到戏曲角色身上，使戏曲人物形象的创造和塑造中包容了多种美感。这些美借助外在的戏曲表演展现给广大的戏曲观众，并通过戏