戏曲电影理论发展概述.docVIP

　　戏曲电影理论发展概述----戏曲论文 --序言 戏曲电影的问题自来没有得到很好的解决。大家不喜欢看,很大程度上就是因为戏曲电影的质量还不够高。在内容上,戏曲主要是古代题材,现代戏该怎么处理在舞台上还没有得到解决,在银幕上更难有突破。在思想上,传统剧本的思想己经与现代社会的思想有所脱节,无法满足观众的心理需求。而在艺术形式上,舞台写意与电影写实的矛盾是最大的问题,根源于这一问题的是数不清的具体问题。《金玉良缘红楼梦》是邵氏1977年的作品,此前在1961年香港邵氏就己经拍过一部黄梅调戏曲电影《红楼梦》,而大陆在1962年又有了一部越剧《红楼梦》《金玉良缘红楼梦》是在这前面这两部电影的基础上改编的,(主要是依据越剧《红楼梦》)。同时,《金玉良缘红楼梦》还是邵氏的最后一部戏曲电影,可以说这部戏曲电影是充分吸收了此前香港和内地拍摄戏曲电影的经验教训后做的新实践。因此以这部电影为切入点,以此前的两部红楼梦题材的戏曲电影为参照,并充分联系港台和内地的其他戏曲电影作品来探讨戏曲电影的一些基本问题是个不错的选择。关于戏曲电影的概念、分期和分类,此前己经有了一些研究,但是还不能令人满意。而这些都是研究戏曲电影不可回避的问题,沿用别人的研究成果实在不能与本文的思路配合。为了充分说明问题,本文将先对戏曲电影的概念、分期和分类作简单阐述,再进一步探讨戏曲电影的本体问题。可以说,这篇文章是从宏观和微观上分别加以探讨的,这实是一个难以做得完美的构架。然而求真知的路上是不可因害怕出错或害怕疏漏而停止实践的。我权当此文是个大胆的假设,留待今后小心求证。 第一部分俯瞰—戏曲电影的概念、特征、发展和分类 一、戏曲电影的概念和特征 什么是戏曲电影?这实在是一个难以界定的问题,犹如什么是艺术、什么是戏剧等等,也许将永远没有定论。但我们仍可以从无休止的辩论中获得越来越多的清醒认识,一步步接近那实际上不可触及的真理。任何一个词汇的概念都在随着时间而改变它的内涵和外延。同时,我们知道一种艺术总有其独特的特征,而这种特征的获得也并非一步到位的。可以说“戏曲电影”这个词汇的含义是随着“戏曲电影”这门艺术的成长而变化着的。在一门艺术发展之初,其本身的特征的变化也往往呈一日千里之状。面对纷繁的艺术形式,要给戏曲电影下一个怎样的定义呢?《电影艺术词典》`中,戏曲片词条下如是说:“戏曲片,我国民族戏曲与电影艺术结合的一个片种。”1905年,我国摄制的第一部影片便是戏曲片,它将著名京剧老生谭鑫培主演的《定军山》片断搬上了银幕。1931年,我国摄制的第一部有声片《歌女红牡丹》,其声音部分主要是京剧《玉堂春》、《穆柯寨》等戏曲的大段唱腔。1948年,我国摄制的第一部彩色片,是梅兰芳主演的京剧《生死恨》。新中国的第一部彩色片是1954年摄制的越剧《梁山伯与祝英台》。不同于舞台纪录片之处,在于它力求突破舞台框子,采用布景和实景,将戏曲艺术表现手段与电影艺术表现手段结合起来,既保持戏曲艺术的特点,又发挥电影艺术表现手段的特点,如影片《野猪林》(京剧)、《红楼梦》(越剧)等。 ........... 二、大陆地区戏曲电影的分期和分类 分期因港台地区戏曲电影资料缺乏,此处只对大陆地区戏曲电影进行分期。((中国戏曲电影史))中,将戏曲电影的发展分为了五阶段:初始实验阶段(20世纪10一20年代)、初步探索阶段(20世纪30一40年代)、成长阶段(1953一1955)、百花齐放的繁荣阶段(1956一1963)、极端政治化阶段(1964一1975)、新戏曲繁盛阶段(1976一1988)、整体衰落阶段(1989一现在)。这是很中肯的分法,这种分法主要以戏曲电影的形态内容特征为标准进行划分。而在本文中我以戏曲电影的职能和生长环境为标准再对内地戏曲电影的发展阶段进行重新划分,大致可分五个阶段两个时期。第一阶段:从电影诞生到建国前的时期,戏曲电影处在市场支配下的自然生长状态。这一时期戏曲电影的创作水平参差不齐。第二阶段:从建国到1966年,戏曲电影是在国家计划的支持下进行的。这一时期,广大群众有欣赏戏曲的审美习惯,并且这一时期人民的娱乐方式较少,戏曲电影正好满足了人民的需要。虽然是在计划体制下执行,而且由于技术经验限制,戏曲电影的水平良荞不齐,但是实际上也是一种良胜并不过剩的艺术生产。第三阶段:从1966到1976年,戏曲电影被几部样板戏垄断。一方面切断了戏曲电影发展的正常轨迹,另一方面也做出了新的艺术实践。 ......... 三、声音语言..........19 (一)自然声..........20 (二)风格化音和纯写意音..........20 (三)主题音乐..........22 四、《金玉良缘红楼梦》写意与写实矛盾的特色处理..........22 (一)审美心理预热..........22 (