京剧脸谱图式的构成与造型元素分析.pdf

56 第8 卷 第3 期 湖北生态工程职业技术学院学报 Vol. 8 No. 3 JOURNAL OF HUBEI VOCATIONAL COLLEGE OF ECOLOGICAL ENGINEERING 2010 年第3 期 京剧脸谱图式的构成与造型元素分析 郑翠霞 （淮北煤炭师范学院美术学院，安徽淮北 235000） [ ] 摘 要 京剧脸谱作为中国的国粹艺术，在世界上是独树一帜的。它是京剧舞台上人物的特殊化妆形式，具有 相对固定的程式与图形，也有相对固定的应用范围。京剧脸谱图式在构成上具有传承性、程式性和艺术性，在造 型上具有平面综合性、象征性和意象性的特征。京剧脸谱图式的研究对于中国传统图式的传承和发扬具有重要 意义。 [ ] 关键词 京剧；脸谱图式；构成；造型 [ ] [ ] [ ] 中图分类号 J82 1 文献标识码 A 文章编号 0000-2 157/SG （2010）03-0056-04 题材的扩大，角色的增多，净行的分化，促进脸谱的大 一、京剧脸谱图式造型元素的分析 量涌现是毋庸置疑的。 2 、从简到繁 京剧脸谱图式是由一个个符号构成的，除脑门、印 随着剧目、角色增加，脸谱就不能不由少到多。为 堂、两腮之外，主要是眉、眼、鼻、嘴。不同剧种的脸谱 了角色区分，脸谱呈现出由简到繁的发展趋势。脸谱 符号、名称和图形不尽相同。在京剧脸谱中的眉、眼、 由简到繁，主要是就人物脸谱而言。主要表现在同一 鼻、嘴，老艺人习惯称作眉窝、眼窝、鼻窝、嘴窝。其中 角色脸谱繁简变化。 各个部分又分为不同的种类，并且有着不同的用途用 现存形象资料，能以时间为序串联起来，并且可以 于不同的人物角色。 大体看出一个角色脸谱由简趋繁过程的，是马武脸谱。 （一）京剧脸谱图式构成的传承性 明代马武脸谱，脸谱横长竖短，红眉，红鼻头，眼眶被放 有关京剧脸谱的由来，大致有文身说、面具说、塑 大，四周白色，其余除了髯口线以下一概涂蓝色。从颜 像说和涂面说等。总体来说，其图式经历了一个从无 色到图形，都比较简单。清代乾隆年间的马武脸谱，色 到有、从少到多、从简到繁、从无序到有序的历史过程。 彩虽与明代相同，但眉、眼、图形开始发生了变化，眉毛 1、从少到多 成了“火焰式”，而眼睛变成为“喜鹊式”。 京剧脸谱的产生，主要立足于戏曲表演行当。行 咸丰初年的马武脸谱，所用色彩仍以红、蓝、黑、白 当的发展，其实是应角色需要而发展的。角色存活于 为主，只是在眉眼之间加了一条灰线，但因增用红鼻窝， 上演剧目之中。也就是说，没有众多的剧目和众多需 拉长眼窝，尤其是眉眼间的黑色波状回纹和额头、两颊 要勾脸的角色，脸谱就不可能增多。因此可以说，剧目 的白色钩状图形，使整个脸谱背离上述脸谱的简朴，而 丰富，角色增多，是脸谱由少到多的先决条件。《中国 转向花哨。 大百科全书．戏曲曲艺》“戏曲作品目录”条目，根据史 同治年间的马武脸谱，可以明显看出清代男子剃 籍和专著，对自宋以来的历代曲目做了这样的数字统 发给勾画脸谱所产生的影响。一反明代脸谱比例，清 计中足以证明了历代曲目呈上升趋势。这与日俱增的 代脸谱通常都是横短竖长。为了不使眉眼以上显得空 戏曲剧目虽不是每一角色都要勾脸，但是剧目的丰富， 旷