空想世界中母爱及心灵之美.docVIP

空想世界中母爱及心灵之美[摘 要]宫崎骏是以动画电影表达及实现理想的大师。“我的动画观，一言以蔽之，就是要做自己想做的作品。”正如宫崎骏自己所说，他的动画电影作品多数是在他亲手创造的一个虚拟的、架空的空想世界里，嵌入他自己喜欢的人物，完成一个他喜欢的深刻感人的故事。《龙猫》一如既往地坚持了宫崎骏极具浪漫及童话色彩的艺术风格，在世外桃源般的青山绿水中上演了一幕纯朴善良的两姐妹与亲切热心的森林精灵龙猫之间的温情故事。本文着重从《龙猫》的空想性出发，探析其中蕴含的母爱与心灵之美的人文特质。 [关键词] 动画电影；空想；母爱；心灵之美 1988年，动画大师宫崎骏带着一只憨态可掬的森林精灵——龙猫登场，一跃成为世界影坛关注的焦点，不仅摘取了当年《电影旬报》十大电影之首的桂冠，而且龙猫系列玩具仅当年销售近67万个，1997年DVD碟片销售疯狂突破100万张，获得了可观的经济效益。其巨大成功背后，是《龙猫》中理想的自然环境、理想的人物形象和理想的情节设置构建出的一个空想世界，正是这样的世界才让人们无限向往。 一、《龙猫》中的森林意象 纵观宫崎骏的动画电影，我们不难发现这些作品大多渗透着希望通过更有深度的作品，拯救人类堕落的灵魂这一主题。无论是《千与千寻》中对人类贪婪和私欲的揭露，还是《幽灵公主》中对人与自然和谐相处的向往，都旨在通过动画电影引导人们摆脱欲望的控制唤起人们珍惜自然的思考。 宫崎骏在不同时期不同场合都曾经表达过对于自然的思考。在《幽灵公主》制作时期他在《シネ?フロント》①中曾指出，日本人虽然已跻身现代人行列，但仍然拥有这样的梦幻感觉：当我们走进人迹罕至的深山，那里有茂密的森林、炫美的绿色和清澈的流水。 森林文化是日本传统文化中的重要组成部分，也是自然的象征。在人类早期，森林不仅提供了人类生存所必需的栖息之地和生活物质，还是人类的精神支柱和宗教信仰。在《龙猫》中森林不仅是整个故事发生发展的大背景，还是贯穿全剧的意象。 故事的开头是两姐妹随父亲乔迁新家，一路上被风光旖旎的田园美景所深深吸引。随着三轮车驶过农田，映入镜头的便是茂密且神秘的森林。而新家恰好在森林的旁边，从此一家人便与森林成为和睦相处的邻居。此处的森林不仅为整个故事提供了发生发展的舞台，而且寓意着人类重返大自然的美好理想。在新家的第一夜，孩子们帮着父亲生灶做饭，姐姐志月出门取柴，一阵狂风刮过柴火被卷入空中，志月望着神秘而略带恐怖色彩的森林不禁心生畏惧，捡起柴火迅速返回屋中。此处的森林，既为龙猫的出场做了铺垫，又给影片增添了些许神秘色彩。接着，小梅巧遇龙猫，但随后睡梦中被姐姐唤醒的她却不见了龙猫，倔强的小梅几次尝试返回龙猫居住的森林均告失败，极度沮丧。父亲安慰道：“小梅一定是遇到了森林的主人，这说明你的运气很好，可是并不是每次都能遇到。”然后父亲带着孩子们来到森林中的一棵大树前向森林鞠躬致谢。此处的森林不仅引出了小梅与龙猫的初遇，而且还凸显了日本人对于森林以及自然的尊重和敬畏之情。随后，姐妹二人在雨夜的林荫小道等待回家的父亲时，再次巧遇龙猫。志月将雨伞借给龙猫并教它如何使用，顽皮活泼的龙猫还纵身跳起将树上的水珠震掉。最后龙猫召唤来了猫巴士，上车之前还不忘送给姐妹二人一份礼物以示谢意。故事到这里人们已经打消了对森林和精灵的恐惧，转而感受到了它们带来的亲切及温暖。这样纯净的空想化的世外桃源，集中展现了宫崎骏对重回大自然的向往之情，也表达了他对人与自然和谐相处这一命题的深刻探求。 二、森林意象与母爱 《龙猫》中的森林意象并不是单纯意义上的客观的美，而且还充满了浓浓的母爱。这一点我们可以从以下两点得到印证。 一是，宫崎骏在《龙猫》的前言中写道：我自己的自然观，一言以蔽之，是一种对于森林的思考。这是极具日本特色的思考。即使受到人类的污染和破坏，当人类离去后，森林又会恢复如前。森林就像母亲，而我们就像孩子，即使我们犯了错误，母亲也会为我们处理好一切。此外，久保次子的小说版《龙猫》中有这样一段对话。 父亲说：很久很久之前，森林和人类关系融洽，就像母子一般。 志月说：就像我们的妈妈一样吗？ 父亲说：是啊。 可见，动画电影中的森林不仅是自然的象征，还最为深刻地表达了自然对于人类的最深挚的母爱。更为重要的是，影片还为人与自然关系和定位提供了一种新的模式——母亲与孩子。 三、理想化的人物形象和成长环境 宫崎骏导演也敏锐观察到了《龙猫》的空想性。他在接受《キネマ旬报》②的采访中说道：日本的自然，包括路边的小草，无论是在世界上还是在地球上都是不可多得的。我拍了几部动画电影了，有人对我说你的作品里没有真正意义上的反面角色，你的作品中的人物都是剔除了邪恶和愚蠢的部分，只凸显了值得肯定的和善良的部分。例如这次的《龙猫》也完全如此。会让看过的人