情动于中 则形于言——蕴情于自然的宋元绘画.pdfVIP

美术大观一美术研究一042 情动于中 则形于言 ——蕴情于自然的宋元绘画 文一大连外国语大学一刘虹 [内容摘要】在众多的绘画遗存中，宋元绘画以它博大的自然情怀、寄情感物的人文特征．为中国绘画留下了珍贵的艺术作品，传承了不朽的古代精神文明。 【关键词】宋元绘画 自然情怀象征性情感表达 在悠久的中国绘画历史长河中，无数优 秀的作品记录了人类对大自然的热爱之情。 我们在研究和学习中国画的过程中，也会看 到中国绘画创作大都取法自然，表达对自然 的敬畏和崇拜。艺术创作是一个复杂的过程， 它体现了我们对客观生活的主观认识，是创 作者作为主体与环境客体的结合和统一，它 是艺术家对自然的能动再造与客观表达。画 家在生活中体验自然、积累素材，这种体验， 使艺术家们形成自身独特的感受，并激发出 强烈的感情。在我国绘画史上，宋元绘画即是 典型的孕育于自然的情感表达实例，历史上 的宋代绘画经历了重要的艺术变革，涌现了 大批卓越的文人墨客。文化发展粲然可观，特 别是绘画方面，宋历代帝王奖励画工，画院规 模宏大，文人雅士皆喜好诗文绘画，民间画事 活动也是非常活跃。其中山水画、文人画更是 中国绘画历史的鼎盛发展时期，是我国中古 时期绘画的高峰。 一、宋元绘画体现博大的自然情怀 翻开宋代时期的绘画史，有一位有影响； 的画家，就是中国山水画创作和山水理论的j透视表现也有精练的理论，“高远之势突兀， 秀美，大河壮丽。他善于用醇厚质朴的笔墨和 代表人物郭熙，他既是画家，又是杰出的山水i深远之意重叠，平远之意冲融，而缥缥缈缈”， 浓淡相宜的墨彩描绘壮丽的山河。取景构图 画创作理论家，他的艺术理论，经其子整理成 由此可以看出，郭熙的绘画创作理论是经过 简洁明快，刻画入木传神。其著名的作品((溪 我国古代著名的艺术理论书籍((林泉高致》。}不断地实践，加上对大自然深入细致地观察 山行旅图》，画面大山耸立、气势磅礴，宛若 郭熙对大自然的观察，可谓是了解四季变换、； 得出的经验总结，其作品也表达出了他对自 一座巨大的纪念碑屹立于观者眼前，北宋绘 洞察气象对山水的影响，总结出了“春山淡冶}然山水的无限热爱与崇敬。流传下来的作品 画的气息扑面而来，沁人肺腑。它是范宽的代 而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆， 有近10件，包括《(窠石平远图》《关山春雪图》表作品，米芾曾分析过范宽的山水画：“山顶 冬山惨淡而如睡”。说明四季变化中山水的不 ((早春图》《幽谷图》等山水画作品。其中((早好作密林，自此趋枯老；水际作突兀大石，自 同景象。通过观察，他的山水画的远近处理也 春图》最有代表性，描绘早春景色，图中分为 此趋劲硬。”的确，范宽的这幅山水画，山石 有自己独到的见解。在((林泉高致》中说，真天空、地面、背景三层，淋漓尽致地表现了高 劲立，气势高耸，雄伟壮观。此图绢本，展开 实山水的风雨景象，远远望去便可得到，而近 远、深远、平远的画面意境。画面主峰奇石林 画面，令人有高山仰止之感。整幅作品三分之 处玩赏反而不能探求出山水的气势。对于远 立，山中烟云缭绕，山间溪水清冽，林间草木 二为万仞高山，山中瀑布飞流直下，仿佛轰然 近表现各种气候下的山水景象也有研究，“真 葱郁，画面一片寒冬过后充满生机的景象。技 有声。山下老树葱葱郁郁，枝叶繁盛。山路上 山水之阴晴远望可尽，而近者拘狭不能得明 法娴熟，刻画细致入微，构图巧妙，笔法精到， 还有行走的车马，一支小小的商旅队伍行进 晦隐见之迹”。郭熙在长期的观察中，得出自 使观者看到一幅早春的清晨景象，线条粗细 在崎岖的山路上，使得画面动静相应。整幅画 己对于山水画创作的理论和方法，画工精细，1适中。 面笔墨浓重雄壮，通幅“大气磅礴，沉雄高 吸取其他画家的画法，又加入自己的创新技! 宋代山水画名家辈出，范宽、董源、李成， 古”，“章法突兀”。技法上范宽画景物，都是 法，自成一派，画法精湛，直抒胸臆。他把山‘ 号称北宋三大家。绘以北宋时期江南的真山 浓墨点画，不加晕染，从而真实地表现了自然 水画的构图总结为山有“三远”，“白山下而仰{真水，画面气韵生动，墨气苍郁，用色清润。 界中的树木质感，很好地刻画了山林、石头、 山巅，谓之高远；自山前窥山后，谓之深远；： 淡墨绘以峰峦叠翠，位置经营讲究。以范宽为 房舍的空间感。此外，他的《雪景寒林图》也 自近山而望远山，谓之平远”。对于山水画的j例，他笔下的山水画画出了关陕山川的奇山 是充分地表现了真山真水的自然景致，运用