宋代江浙诗词人用韵研究综述.doc

　　宋代江浙诗词人用韵研究综述 一、研究目的及意义 词文的用韵可以反映某一历史时期的标准语音与方音，相比韵书而言，它真实地记录了当时的实际语音情况，对我们研究汉语语音史很有作用。在汉语语音史的研究中，断代语音研究是其重要内容之一。随着汉语语音史研究的深入，断代语音研究越来越受到学术界的重视，并将其作为解释汉语语音发展规律的具体实例。研究者可以通过考察一定时空范围内诗人们的用韵特征，探究某一时间段某一地点的语音特征。 宋代诗词是我国优秀的文学瑰宝和丰富的语言资料。研究宋词的用韵，利于探寻语音发展的脉络以补充韵书的不足。江浙地区是古吴语地区，宋代作为语言演变的重要过渡时期，对于宋代江浙地区的吴语研究一直都是学者们的研究重点。前人周祖谟先生、鲁国尧先生以及当代学者张令吾、钱毅、胡运飚等都对宋代用韵进行了深入研究。研究宋代江浙地区诗人用韵的目的和意义，一方面是归纳宋代江浙地区诗人用韵的韵部系统，同时将宋代江浙地区诗人用韵的韵部系统与宋代通语作比较，分析宋代江浙地区的实际语音状况，揭示出汉语语音在宋代所呈现的一些演变规律，从而推动宋代语音史的研究；另一方面则要整理宋代江浙地区诗人用韵中的特殊用韵，这些特殊用韵既不符和广韵韵系，又不合宋代通语韵系。而且大量的特韵绝大多数应当是方音的反映。 二、研究现状 （一）宋代江浙诗人、词人个人用韵研究 对宋代某个具体江浙诗人或词人的作品进行封闭式的研究，主要为了考求诗人反映的语音系统，对于我们整体探究宋代江浙的语言演变、方言史、音韵史可以提供很多事实语音实例。 1998年张令吾先生对北宋江苏诗人徐积用韵进行研究。他分别对徐积的古体诗和近体诗的用韵进行研究。以鲁国尧的宋词词韵十八部为划分标准，将徐积的古体诗分18 部 (阴声7部、阳声7部、入声4部 )。古体诗中阳声韵侵寻、监咸、寒山、真文、庚青五部 ，[ｎ][ｍ][eta;]存在不同程度的混押，反映出三者合流的趋势；入声韵押韵组合形式多样化 ,[k]、[ｔ]、[ｐ] 入声韵尾混押程度严重。咸摄入声归薛月部，深摄入声归入德质部。张先生认为：与同时代诗人欧阳修、王安石相比，徐积古体诗入声韵的简化主要是时空的原因。徐积居淮安，远离中原,南方语音变化较慢而且徐积一直在家乡生活，受到方言吴语的影响，反映了实际语音。近体诗只有平声韵，将其分为阴声7部和阳声7部，有很多借韵和出韵现象。冯志白在2002年对陆游古体诗的用韵系统进行分析，将其古体诗分18 部 (阴声7部、阳声7部、入声4部 )。 2003年勾俊涛对南宋词人吴文英用韵进行研究。通过系连345个韵段，他将吴文英的词韵分为17部（阴声5部、阳声7部、入声4部）。吴词的独有特点就是方音入韵，首先表现在阳声韵庚青叶江阳6次；其次是各韵部间的通叶，次数共有38次。阳声韵部互叶，反映了[ｎ][ｍ][eta;]在浙南吴语能互转化，阴阳互叶可能是浙南吴语阳声鼻化或阳转阴的表现。 2005年谢洁瑕对宋代苏州诗人李弥逊用韵进行考究。通过系连770个韵段，分别研究古、近体诗的押韵情况，讨论各部特殊韵例和韵字，归纳概括其用韵特点。李弥逊古体诗分 19 部（阴声7部，阳声7部，入声5部）；近体诗只有平声韵，分14部，其中阴声7部，阳声部。据研究发现：首先在李弥逊古体诗中，阴声韵支鱼通押的情形很多。在江浙诗韵中，鱼模部押入齐微部出现在34首诗词中，而齐微部有18字押入鱼模部，认为支鱼通押是一种双向的语音演变过程，而不是支微押入鱼模的那种单向的语音演变过程。再者，以异部之韵为韵的借韵现象较突出，近体诗尤为突出。由此，将古体诗元韵归入寒山部，近体诗元韵归入寒山、真文两部。 2009年钱毅和姜怡国对宋代扬州诗人王令用韵进行穷尽性研究。研究目的是通过其诗歌用韵，揭示11世纪扬州方言的语音特点，从而跟宋代通语进行比较。王令古体诗分19部（阴声7部，阳声7部，入声5部）；近体诗只有平声韵，分14部，其中阴声7部。分析王令诗韵，发现以下特点：佳韵的涯字入麻韵，并且分析出它在唐宋元的实际语音的变化轨迹，唐代时涯已经分化出麻韵一读，至宋代继续巩固分化，到元代麻韵读音完全定型，专读家麻部；尤侯部唇音字否妇覆押入鱼模部等现象，反映了宋代通语韵系中尤侯部唇音字向鱼模部演变的历程。用方言的例子证明了宋代通语一些现象。钱毅和陈立裙又在2011年对南宋丽水诗人姜特立用韵进行研究，同样通过对诗歌用韵进行分析，揭示浙江丽水方言的语音特点，进而分析宋代通语的语言演变。例如姜诗阳声韵钟雄部和唐江部相叶，反映出方言入韵的特征。其他江浙地区也存在这样的现象，可以得出：[eta;]结尾的钟雄部和唐江部混合，是整个吴语方言的一个特征。 2011年施马琪和刘通对宋代诗人叶适近体诗用韵进行分析研究。将叶诗用韵反映的当时的韵部归纳为17部，其中阴声韵7部，阳声韵9部，入声韵1部，并对