唐五代词小慧.ppt

2、游人只合江南老，词人是真的留恋江南不愿返乡吗？该怎样理解“未老莫还乡，还乡须断肠。”？ 他赞江南，却是为了思念在北方的故乡，在盛赞江南美好安逸的背后深藏着怀乡的凄苦和悲伤。是为了用以反衬“未老莫还乡，还乡须断肠”的忧时伤乱之痛、思乡怀人之情。 对故乡欲归不得的盘旋郁结的感情 陈廷焯《白雨斋词话》说“端已的词似直而纡，似达而郁，最为词中胜境。”这是韦庄词在艺术方面的真正好处。纡者，曲也；达者，通也。韦庄词表面显得直率，其实情意曲折；口吻看似通达，而内容其实沉郁 。 温词擅铺陈，浓墨重彩，显得“密而隐”，如富丽堂皇之牡丹，富于美感的联想； 韦词擅素描，疏朗淡雅，又多直抒胸臆，显得“显而疏”，如展包初放清新明丽之芙蓉，情感上“似直而纡，似达而郁”。 温庭筠、韦庄词的区别 冯延巳 南唐“二主一相”的“相”。 冯词在一般的“花间”题材之中注入了一定的思想意蕴，在一定程度上拓展了唐五代文人词的艺术境界，开掘了唐五代文人词的艺术深度。（“情”） 冯词又在“花间词”浓艳热烈和浮靡浅俗的风格情调之外，表现出一种偏重于幽冷哀婉的感伤情调，呈现出一种较为雍容雅丽的艺术品位。 读《鹊踏枝》 《鹊踏枝》(谁道闲情抛掷久)写的是春日怀人，词的核心字眼是“闲情”二字，读者可作多种联想。“闲情”既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落。词人以“闲情”为核心，采用层进手法，如何具体写出了闲愁的连续性？ 年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前 饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。 镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所 致，进一步写出闲愁的沉重。 过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁”又袭上心头。上片说“日日”，下片说“年年”，各有侧重：“日日”强调了闲愁的连续性，“年年”则强调了愁苦的持久性。 　 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。 她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。 远从《诗经》《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了有机成分。 直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。　　　 词 起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。原是配乐歌唱的一种诗体,又称诗余，长短句，曲词或曲子词 词：调有定格，句有定数， 字有定声 . 词　牌 词牌，就是词的格式的名称。 ⑴本来是乐曲的名称。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”. ⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马. 词的分类 1.按长短规模分，词大致可分 小令(58字以内） 中调(59一90字) 长调（91字以上，最长的词达240字)。 一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 2.按音乐性质分，词可分为令、引、近、慢。 “令”一般比较短，如《十六字令》《如梦令》《捣练子令》等。 “引”和 “近”一般比较长，如《江梅引》《阳关引》《祝英台近》《诉衷情近》。 而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。 3.按创作风格分，大致可以分成婉约派和豪放派。 婉约派 以伤春悲秋，离别相思为内容 以柔婉细密的情愁为基调 艺术风格上体现了委婉缠绵、含蓄蕴藉、清丽柔和的阴柔美 代表人物： 李煜、晏殊、欧阳修、晏几道、李清照、柳永、秦观、周邦彦 豪放派 题材上： 突破陈规，举凡怀古、感旧、记游、说理等是诗人所惯用的题材，他都可以入词。词从“樽前”、“花间”走向较为广阔的人生。 语言上： 用诗句入词，偶尔也运用口语，每每放笔直书，豪迈奔放。举凡经、史、子、集中的书面语言及可利用的口语都拿来为我所用，语言铿锵，感情强烈。 代表人物：辛弃疾、苏轼 展苞初放的 唐五代词 花间词：以词人温、韦为代表，以写男女相思离别为主要特征，除此之外还有十六位作家，后蜀赵崇祚将十八人词编为《花间集》由此得名。 南唐词：以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”为代表，情调伤感而意境开阔，结束了“花间”，开启了北宋词。 关于花间词派和婉约派的区别 花间词：词的题材，十之八九为花间月下，男女之情，其他尚有些咏史征戍、行旅写