源于自然的真我表现——议明代山水画的的表现境界.pdfVIP

第34卷第3期 通化师范学院学报(人文社会科学) V01．34№3 NORMALUNIVERSITY OFTONGHUA 2013年5月 JOURNAL May．2013 源予自然的真我蠢琨 ——议明代山水画的的表现境界 王晓华 (通化师范学院美术学院，吉林通化134002) 摘 要：由于文化与商业及社会思想的进步有着紧密的联系。时艺术的自身发展也产生了深远的影响。所 以明代山水画有着强大的生命力，对后世的山水画创作影响深远。谊文重点通过时明代初期．中期和晚期代表 画家厦作品的深度分析来阐释明代山水画的表现境界。 关奠词：自然；明代山水画；表现境界 中圈分类号：J204文献标识码：A 明代是中国山水画艺术史上的一个重要阶段。初期以浙 庸风雅的风气。走上雅俗共赏之路，形成了声势巨大的吴门 派为主流，艺术上师承南宋院体风格，代表藏家有戴进，吴 画派。吴门画派始创于沈周。形成于文徵明，加上唐寅和仇 伟；明代中期，以史称吴门的苏州为中心，形成了“吴门画派” 英，吴派逐渐取代了浙派的地位。 取代浙派在画坛上的地位。该派继承和发展了高尚笔墨意趣 明代末期在山水画方面最为突出的是董其昌．董其昌主 和“士气～逸格”的元代文人画传统。并且体现了自得其乐的 要以董源、巨然、米氏父子及黄公望、倪瓒为宗。而运以己意， 精神生活；晚期，“浙派～吴派”衰落，在上海地区涌现出若干 笔墨上追求秀雅蕴藉的效果和趣味。他把绘画中的笔墨审美 更重视笔墨表现力与文化修养的文人山水画派。其中以董其 地位提高到了极高的程度。而且董其昌还提出了著名的“南 昌为代表的“华亭派”影响最大。下文即对明代山水画的表现 北宗论”，他将水墨渲澹的文人画系统比作南宗，而将青绿勾 境界作以系统的分析与研究。 填画法称为北宗。从而抬高士大夫文人画而贬低职业画家的 一、明代山水画的发展脉络回眸 创作。董其昌以其显赫的地位和声望，一时成为画坛的盟主。 在明代300年的发展历程中。江浙一带的绘画活动非常 出现不少追随者，被称为“松江派”。值得注意的明末山水画 繁盛。初期，以职业画家为主的浙派受到社会的欣赏和重视。 家还有杭州的蓝瑛，蓝瑛笔墨苍劲豪放，章法多变化，高雅与 宫廷绘萄适应统治阶级的需要得到快速发展。国家把技艺高 通俗并存。蓝瑛亦有一批追随者。后世称之为武林派。 超的职业画家选拔并征召于宫廷。在明初的严刑峻法下，思 纵观整个明代山水画的发展脉络。明代山水画具有强大 想上所受到的禁铟使明初的画师元所适从．他们只能墨守成 的势力和深刻的影响是与社会、文化、商业、思想的进步与发 规，而不敢有丝毫的创意。这与中国绘画传统的精神恰恰是 展以及艺术自身发展紧密联系的。 相背离的，因此明初的绘画。在凡位由元入明的画师之后，便 二、明代山水画的怎材选择 只能走上思想局限的院体画派的道路。明代早期，著名的山 (一)鲜明的地域特色 水画家有王履、戴进．吴伟、李在。戴进是职业画家中的杰出 经济活动的发展刺激对了人们对艺术的需求。相反。艺 人物，他形成的画风被称为“浙派”的画风：而吴伟则是“浙 术的发展被社会的需要促进。然而在当时那个年代的中国。各 派”的中坚力量。 地的工商业发展是极其不平衡的。内地的工商活动较少．西 明中期，苏州地区的文人画蔚然而兴。并迎合社会上附 北地区更是“商贾罕至”，除去北、南二京以外，大致分布