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清虚澹泊,归之自然
——朱振庚彩墨之童稚
画邓蕾
摘要:在全球化经济时代的快速发展的当下,艺术家面临新的变革和转型,这样的变革促使许多
艺术家急于创新,使得作品有了刻意追求当代性的嫌疑。这样的情况大大挫伤了艺术是用
来展现艺术家内心最质朴,最纯真的表现初衷。朱振庚在这样的文化语境下找寻到了自我
的自然精神,他不但从表达方式或是立意七都打破了社会环境的制约,他在作品中表现出
了简单的“自然”质朴的“童稚”,在浮躁的社会语境下这份纯真的艺术心灵突显难能可贵。
关键词:朱振庚彩墨自然童稚
为对事物的具象认识表达,创作意图上升到更高的艺术表达范
一、中国文化语境下的“自然” 畴,自然随心的创作便是从具象解构出的“写意”;“‘意之大者’
“自然”在通常意义上被理解为客观存在的、非人类主观打 为造就一个‘画之大者’具有指导性意义……画者,用心矣;画
造的事物,在这里“自然”具有的是另一种精神上的文化意义,在 意,表心矣;画品,为心意之品位矣,艺术家之心,在于心以童稚
中国传统哲学观“自然”是自然天成的隐喻。老子的“道法自然” 为上,心以童稚为大,心以童稚为真。历来的画之大者都有一颗
便是意为事物都按其本貌存在,世间万物以各自不同的状态与 童稚之心,而心者又在于一个境界”。而这个境界在于艺术家的
存在方式和谐共生,主张“顺其自然”“自然无为”之说,可谓自然 思想观念,经验感触;童稚之心难求,不是如儿童般作画,而是观
之精神。 平常事物之自然后坦然,是艺术家自身的修养,不为世事牵引,
这种自然观是构建整个中国传统绘画的重要因素,使中国 只忠于内心最初的感悟,“广阔天地,万象纷纭于笔下,随心而写
画一直秉承着“天人合一”的创作理念打造自身的精神世界,也 (录晋-陆机《文赋》)”艺术创作中借创作形式表现艺术家的独
成为标准中国画的语义符号。这个符号蕴含了高度的人文理念 立、自在而怡然的自由境界,其是最质朴与纯真的精神世界,这
和素养,要做到“自然”必须是意识上、心境上和方式上的统一, 点真实自然的品性正是童稚的最贴切表现。童稚为艺术作品带
是除却主观意识的“自然”。 来的是生气勃勃和浪漫气息的自由世界,其淳朴、稚气、怪诞、纯
二、绘画创作中的“自然”与“童稚” 真都最自然的流露,没有文人的高风气节,没有世俗的干涉,用
“道法自然”在成为中国传统绘画的主要宗旨之后,作品的 天然的精神魅力创造纯真的艺术心灵。
思想呈现不再附庸他物,而是忠于自身内心表达,谢赫“六法”成 三、当代文化语境下的“自然”
在当下的生存环境中,不同
的地域文化;全球化经济时代的
快速发展下,艺术家面临新的变
革和转型,这样促使许多艺术家
走在迷茫与浮躁的边缘,急于展
现、急于创新,不少作品有了刻
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