独领加风拿骚大动画电影.docVIP

独领加风拿骚大动画电影说起来，虽然动画电影走进加拿大视觉传媒领域里的历史算不上非常悠久，但在历经了多半个世纪的发展后，至今再看，加拿大动画电影俨然已位居世界动画影坛里的显赫位置。而且在这个过程里，他们的动画工作者无疑扮演了推动国际动漫艺术发展与创新的重要角色，进而影响了全世界的动画电影。截至目前，加拿大动画电影在国际上获得了三千个国际奖项，其中包括了十项奥斯卡大奖。对此，有台湾著名学者张致远曾在《动画电影探索》一书中这样评价：“加拿大动画电影是形成世界动画电影发展史的坚强内容里最不可忽略的部分，因为它几乎就是内容的全部。” 著名的“国家电影局” 而说到加拿大的动画电影，就不能不先谈及成立于1939年5月的加拿大国家电影局。虽然电影局创建伊始正值第二次世界大战打得不可开交之际，并且后来加拿大军队作为同盟国一方也参与了对法西斯轴心国的共同作战。但毕竟是与“山姆大叔”这个媒体强国为邻，加拿大自然希望可以通过些许方式来打造自己鲜明、独立的国家形象，让全世界了解、尊重其国情、民俗以及文化。于是，电影就成为了首选之一。 统领全国电影的加拿大电影局有着一套极为完善的制作管理体系。管理层由一个局长，一个电影、电视执行主席和6位常任理事组成。因为加拿大是个双语国家，所以电影局分为英语、法语两个系统，同时各自拥有独立的预算与制作体系（因此他们出品的作品往往都有英法两国文字的名称）。英语系统总部设在蒙特利尔，在下设的片种部门里，动画片种位列其中。 电影局首任局长约翰·格里尔逊是位苏格兰人，上任伊始即努力不懈地精心筹划、协调与多方奔走。在制定、推行“鼓励原创、自由发挥、强调个人风格”等原则的同时，与之匹配的更是格里尔逊为电影局营造的宽松的创作环境、充裕的制作时间，以及没有商业发行压力的、近乎完美的业务环境。再加上丰厚、固定的国家资金支持，所以，加拿大国家电影局自建立之日起就是国际影人们向往的圣地之一。为了有效抗衡美式电影大工业的侵袭，加拿大电影局架构推行的是“维持小格局相互紧密支持的工作群”的策略，同时加紧发掘、培训、招徕不同国籍的电影人才为我所用。至于约翰·格里尔逊自己就曾是一位国际著名并且事业有成的纪录片工作者。成功的背景生涯犹如一块招牌，自然为他招徕了不少优秀的电影工作者，从而使电影局大受裨益，尤其是后来在国际影坛上独领风骚的加拿大动画电影。 风云人物诺曼·麦克莱伦 诺曼·麦克莱伦（1914年5月11日—1987年1月27日）从小就钟爱卡通艺术作品。大学时就读于格拉斯哥艺术学校“室内装潢设计专业”（GlasgowSchoolofArt）。在校期间诺曼尤其热心并积极投身学校电影社的活动。尽管他那时还没有属于自己的电影摄影机，但这并不妨碍他艺术天分的发挥与开创。某次学校活动时，仓库里一架被遗弃的16毫米放映机让他灵机一动，他找来大卷废胶片，洗去感光涂层后便直接在胶片上作画。观看放映效果时，诧异之后紧随而来的是欣喜不已。就这样，一种后来被业界称之为“无拍摄动画”的表现技巧诞生了。 1934年诺曼的电影作品短片《摄影狂欢会》在格拉斯哥业余电影展上获奖。片中的动画技巧即引起了评委约翰·格里尔逊的格外关注，他非常欣赏并认可自己的这位小老乡（诺曼也是苏格兰人）其艺术思想上的前卫性与开创性，断定诺曼·麦克莱伦势将成为当代最好的动画电影工作者之一。不久，约翰·格里尔逊以月薪四十美元，外加一张基督教青年会床位的待遇邀请诺曼前来主持电影局内的动画电影部。诺曼欣然赴任后，很快就组建并成立了独立的动画部，并使之行之有效的投入运转。同时，不忘继续自己的开发与创作。由此，电影局的动画电影开始在国际影坛上接踵登台。 上世纪四十年代对于诺曼来说具有不同意义。继“无拍摄动画电影”之后，诺曼又尝试创新了长时间里在胶片上划出连贯线条、图案的方法，从而再一次创作出了令人耳目一新的动画电影。其代表作《色彩幻想》（BegoneDulCare，1949）不仅获奖无数，并且后来还得到了国际著名艺术大师毕加索的称赞：“最终，一切都变了。”而诺曼·麦克莱伦也由此成为了国际动画影坛上的风雨人物。 通过诺曼·麦克莱伦的作品，人们可以看到充溢在他内心里的、孩童般的天真无邪。无论是《椅子》《邻居》还是《双人舞》都流露出他对世界好奇的眼神。在他眼中真人、实景、线条乃至胶片划痕都具有一般人看不出，或者不被正视的特殊含义与美感。万事万物都在呼吸，天地风雨都在吟唱。花不因人的欣赏而美丽，水不因鱼的依赖而涌动。动画世界与现实世界是那么不同。从这个角度来说诺曼·麦克莱伦的动画片可谓“大气”——他并不局限于现有的，或一成不变的动画技巧，而是以一种“看山不是山，见水不是水”的创作心态来体会、表达着身边的世界。 1949年诺曼还曾代表联合国教科文组织来到中国四川省的