评杜琪峰电影《单身男女》.docVIP

评杜琪峰电影《单身男女》内容摘要：《单身男女》是杜琪峰导演的首部合拍片，影片以“一女二男”的隐性三角纠葛模式建构了一部集趣味性与现实性的时尚爱情故故事，通过特定场景的选择、明星策略及连贯性电影叙事等方式，坚守着杜琪峰导演一以贯之的香港主体性表达，从而结构了一份独特而又成熟的“港味美学”。 关键词：单身男女；合拍片；空间场景；明星策略；香港叙事 《单身男女》是一部时尚爱情电影，相异于绝大多数港产合拍片出现“桔生北为枳”的水土不服现象，《单身男女》得益于杜琪峰的作者气质、“空间优位”的场景策略、及大陆香港三位明星的表演艺术，结构了一份既独特又成熟的“港味美学”，为方兴未艾的“合拍片”提供了可资借鉴的艺术个案。本文通过对影片文本的细读，尝试从场景选择、明星运用、叙事策略等角度加以分析，整合阐发影片成功的深层归因，以求为合拍片从观念到创作提供启示。 一.香港与苏州 场景从某种程度上讲就是环境和空间,是电影剧本中的背景以及人物角色生活的场所和陈设的道具等构成的统一的整体,其存在的主要目的就是为角色表演服务，是人物思想情感发展的陪衬,同时也是电影主题的反映。[1]港片一般将场景设定在香港逼仄的空间，似乎香港一直都是拥挤的、快节奏的。例如在《孤男寡女》中，办公室被密密麻麻的格子间所切割，画面充斥着快速行走的同事。而《单身男女》在场景设计上避开了香港片一惯的逼仄空间，极力呈现香港最繁华的地区，如海港城、中环、跑马场和四季酒店等地。更值得注意的是导演又力将该电影的主要场景设定在繁华区最具代表性的建筑——高级摩天大楼。写字楼是爱情电影中最典型的空间，一方面其现代性很好地营造了都市浪漫氛围，但同时格子式办公室又彰显封闭压抑，冷漠且八卦的人际氛围制造出诸多的情感阻力。《单身男女》将场景设定在遥相对峙的两栋大楼之间，有力地避免封闭压抑感觉的产生。年轻的白领阶层在无聊压抑的办公写字楼之间借助“玻璃”幕墙通过卓别林式的刀叉面包场景、马路天使式地隔窗传情。该片中玻璃墙阻隔彼此的空间意向呈现出典型的“异质空间”特征，产生了既似真实紧密而又虚拟断裂的空间爆发力。 作为一部合拍片，杜琪峰很好地把握了香港大陆两地场景取舍问题。他将片子大部分的场景都设定在香港，但是却将故事高潮的场景设定在了大陆的苏州，这不得不说这部合拍片的独具特色。在以往的合拍片中，很少有对内陆客的细节介绍，如《寻找周杰伦》这部影片，只叙述了女孩浦浦来自内陆武汉，而未对武汉有过多提及。但是杜琪峰的《单身男女》却一反常规，借程子欣是大陆苏州人这一身份，将镜头定在了大陆苏州。作为一名香港导演势必会对大陆地域文化感到陌生，因此将大陆场景的选择定在了苏州地标性的建筑上。在苏州场景中，该影片呈现的是苏州夜景的繁华和苏州独具江南特色的二层独栋别墅和中国风浓烈的香格里拉五星级酒店，由此可见导演的苏州场景的设定是站在香港的视角来看大陆的。故事高潮的场景又再一次设定在了两栋大楼之间。两位男主角再一次借助大楼大展求爱招数。他们大动干戈，都动用了整栋大楼的电力，通过大楼的亮灯拼出一个心形，和“MARRYME”的字样。这一场景的设定将这部影片的发展推向了高潮。 二.“火星男”与“地球男” 电影的魅力总是离不开明星表演与明星形象。《单身男女》这部商业片也较为重视明星表演与明星形象对影片受众度的影响。杜琪峰选择了在大陆享有较高知名度的港星古天乐、吴彦祖和大陆小清新女星高圆圆。 古天乐饰演高级港产白领张申然，整日以笔挺西装亮相，凸显了古仔一流的身材。而且，古天乐一如既往地沿袭了以往搞笑的本领，在追求女孩的同时也把香港男人精致、风趣的本色发挥到极致。他做各种魔术、搞笑动作来取乐情人。在程子欣家里钥匙没带，他跳出玛莎拉蒂轻身一跃就从窗户翻进她家，在短短的几分钟内就摆出了心型的蜡烛，将求婚戒指扣在书中等等，古天乐极有情调地以各种浪漫新奇的方式向对方示爱。为了得到爱情，他不惜花大手笔，为爱人买玛莎拉蒂，买房，买家具，而当对方不明白其意图时，他并未如实解释，仅仅轻描淡写来一句“同事一场，帮帮忙吧！”。在影片高潮部分，当对手吴彦祖点亮大厦的灯、送钻戒求婚时，他同样在大厦的对面挂出了“MARRY ME”的大型标语。张申然的追爱行动完全展现了香港多产男求爱时的阔绰与情调。 吴彦祖在剧中扮演一位缺失灵感正在寻找方向的落魄建筑师方启宏。应该说吴彦祖算得上高水准的帅男了，但是导演刚开始却将吴彦祖预设为蓬头垢面的一个醉汉形象，同时不忘向大众展现其智慧的一面。当程子欣横越马路险些被撞，方启宏英雄救美并举起了手中的酒瓶，向司机传达自己是醉汉的信息。这一个小小的动作就为后面呈展的完美只因天上有、人间哪得见的“火星男”形象埋下伏笔。他收下了在街口巧遇的陌生女孩前男女遗留下来的所有东西，并与女孩约定再次相见。因为他，程子欣换掉