音乐的桥梁——论长笛演奏中基本功的练习.pdfVIP

音乐理论 左踏板最好是阶段性的使用，一定要在发音前踩下，不然就 的人都意识到低音的价值与重要性。例如：巴赫十二首小前奏曲 不会奏效，而在触键后踩下，音锤已经打在琴弦上而引起振动。 的第一首，其中属持续音在4／4的节拍中延留了7，J、节。低音G在最 再使用左踏板就无效了。 后解决到C之前需要每隔一小节很有份量地弹奏～次。其它的例子 左踏板最适合用于标记着p的力度部分，但在f时也可以制造 还有：巴赫gd＼调英国组曲Gavotte¨，dd＼调英国组曲的前奏曲。 出好的效果，如模仿葬礼上被捂住的鼓点声等。 我们都可以尝试使用中踏板。 左踏板的重要性不必过分强调，因为它不是必不可少的。很 其它用延长踏板可以产生好的效果的例子包括： 多演奏者用得太多，有的更像是一种坏习惯，因为他们用手指弹 肖邦：第三练习曲，Op．10．第464,节 JePiano 奏不出DID的音响。在弱奏时没有必要都用左踏板。“PO在手指 德彪西：前奏曲，选自Pour 上，而不是在脚上。”但一般说来，在很多时候lOP是不容易只是 拉威尔：小奏鸣曲， 第二乐章结尾 用手指获得的。这就需要左踏板的帮助以达到修饰音色的效果。 巴托克：小宇宙第四册．笫25页 在谈到弱音踏板的使用时，涅高兹认为：“根本不需要在每 舒曼：托卡塔，op．7．低音八度属音，再现部前的第七小节 一个p或pp时用弱音踏板，而只要在需要改变音色时才用，弱音 交响练习曲，末乐章从第144,节开始的标有Animato的两处 踏板的主要妙处不仅在于小槌敲击的不是三根弦而是两根，因此 声音就轻一些，而在于三根弦中的第～根(机械向右移动)而未 前到结束的五小节 被敲击的琴弦和被敲击的琴弦一起发出声音，这一个“不是敲击 出来”的音只有在钢琴上才可能有，因此我们不能不喜欢它”。 (七)结论 综上所述，踏板的使用是根据个人的品味及个人的耳朵敏锐 (六)延长踏板 程度来确定的。如何运用，如何相互为用，都是学生在学习钢琴 在某些钢琴及所有Steinway的大钢琴上都有三个踏板。也就时所必须考虑的。 是中间的踏板叫做延长或持续踏板，它的功能是单独延长某个 在结束这篇文章时。我衷心希望钢琴老师和学生们对踏板的使 音、音程，或和弦。 用给予更多的关注和综上所说谨慎的处理，由此可以寻找到更多的 这个延长踏板只能用于切分形式，也就是说，它可以在触键 方法以增加钢琴演奏表达上的音响、音色的变化及效果，而不是只 后手指离键前马上踩下，但必须跟音符的声音持续得一样长。琴 遵照一些基本的使用规则。我们可以通过仔细聆听，积累经验，在 弦也因此保持住音响而不受右踏板使用的影响，持续的音响也是 演奏中尝试用不同的踏板用法。不要因为懒惰就选择一些最直接、 与手指在这一音上的保持时值相同。 最容易的踏板使用法。我真诚地希望借ltLSJl会与更多同行探讨钢琴 这个踏板只把发音的琴弦上的制音器抬起，因此它最适合作为 教学与演奏中的诸多问题，期待着大家多提宝贵意见。 持续低音。此法也被很多钢琴家们注意到而增加其使用率。但中踏 板的使用是需要一些训练的，但不容置疑它确有神奇的效果。 参考文献： 另外用延长记号的例子包括巴托克《小宇宙》第四本25页和普 [1]涅高兹Ⅸ论钢琴表演艺术》 罗科菲耶夫第七钢琴奏鸣曲，在第一乐章还有很多精确的标记。 [2]雷莫·瑞弗琳《钢琴踏板的使用》 对于声音效果来说，清楚、扎实的低音基础非常重要。差不 多所有钢琴家都明白高声部旋律歌唱性的重要性，而并不是所有 宋兆寒：天津音乐学院附中