_阳光打在地上_我所认识的海子.pdfVIP

名作 名作 视点·新视角下的海子研究中国文学60 年专辑 欣赏 欣赏 筅 编者按：不知不觉，海子离开我们已经20 年了。在这段时间里经历了生前寂寞死后辉煌历程的海子，已成了中 国文学史上一个经典化和传奇性的人物，而且直至今天海子的经典化仍在继续。但是我们也应该注意到，在多年的 相关阅读和评价中，中国文学界已经对海子形成了刻板的印象。事实上，我们仍然需要不断地重读海子，不断挖掘 海子的作品。随着海子的一些散失的诗作的重现，从崭新的视角重新解读和评价海子，重新认识海子丰富的诗 歌世界，似乎不仅仅是一种需要更是一种必要。霍俊明和商立军的文章就通过对海子散失文本的解读以及对 海子诗歌文本前后时期的差异和变动的剖析给我们重新研究海子提供了一个重要的视角；陈超、荣光启的文 章则以崭新的理论视野和阅读角度将海子诗歌的研究提到了一个高度，而作为海子生前的朋友沈天鸿关于海 子的回忆和评价显然具有现场感和历史价值。但愿关于海子的新发现和新观察的文章能不断持续下去，但愿 那个真实的海子离我们越来越近…… “阳光打在地上”：我所认识的海子 □沈天鸿（安庆日报社 安徽 安庆 246000） “阳光打在地上/并不见得/我的胸口在疼/疼又 有强烈的撼动人心的艺术感染力。海子的这种抒情 怎样/ 阳光打在地上！”这是海子的诗。他提前写出了 短诗，在中国20 世纪80 年代的现代诗潮中是绝无 我的心情。幸福或痛苦都必然会被时间过滤。1989 仅有的：它从形式技巧到表现对象和思想都是古典 年4 月初的一个上午，我在办公室里拆开又一封陌 主义性质的，但海子却取得了空前并且还可能是后 生的来信突然被海子辞世的噩耗攫住时那种泪下无 无来者的成功。正是在这种意义上，我在写于90 年 声的哀痛，现在已被“疼又怎样”代替了。 代初的一篇文章中称海子是20 世纪中国最后一位 我和海子的通信始于 1986 年。他写了信来，我 辉煌的古典主义性诗人。对许多评论家热情赞颂的 才知道他，才知道他和我是老乡———安徽安庆老乡。 海子的长诗以及诗剧，我的评价却有很大保留——— 我想，我和海子或海子和我的通信，开始时都是一半 我甚至认为海子对“史诗”的迷恋是对他的才华的 因了诗，一半因为老乡吧。我素来懒于信函，写得少。 一种浪费。与在抒情短诗中不同，海子在长诗和诗 海子在这方面似也是如此（我不知道他与别人的通 剧中试图处理的是现代情感与“思”，但他采取的是 信是否勤些）。这样，一年也只不过写几封信而已。只 西方古代史诗或诗剧的表现方法。从理论上说，这 是海子给我的信封中充实些：除了信，他常寄些他的 也无不可，如果能够改铸性地使旧瓶不旧而“装新 新作来。若从通信的数量来说，我和海子是淡淡之 酒”的话。但海子似乎没有意识到或者是不认为这 交。但这并不妨碍两人之间的认同与默契———包括 里有一个“旧”与“新”的问题。“旧”与“新”的问题其 对诗学观分歧的默契。 实是真实存在着的。就情感来说，古典性质的（我将 2000 年我在《安徽现代诗潮二十年》这篇论文 现代之前的统称为“古典”）情感较为单一、稳定，其 中说过海子已经被公认为中国20 世纪的杰出诗人 指向是单向的；现代性质的情感则复杂甚至因包含 之一。他最杰出的诗是他的抒情短诗，这些诗并不 其自身的反面而矛盾，不稳定而激烈多变、转瞬即 因为其触及人性的深处或“诗之思”而杰出———甚 逝，其指向也是多向性的。因此，现代性质的情感必 至可以说，海子所触及的只是一般的人性，他并不 须有“新”的技巧与形式