浅议油画创作中藏族题材.docVIP

浅议油画创作中藏族题材藏族是一个文化历史积淀浓厚的民族，它以其独特的地理地貌特征、绚丽奇美的自然风光、淳朴多姿的民风民俗，吸引着艺术家不远千里去探访她、感受她和描绘她，这也是许多画家一旦接触藏族题材就沉浸其中的原因。所以，藏族文化体现出的不仅仅是外在形式美，更多的是内在美。藏族地区已经成为艺术家取之不尽用之不竭的创作源泉。藏族题材也早已构成新中国美术事业中少数民族题材极为重要的一部分。 一、当代油画中的藏族题材 平均海拔4000多米的青藏高原，地广人稀，藏族等各个民族顽强地生存在这茫茫的雪域高原。以其独特的气候条件和特殊的地理环境，吸引了内地画家，他们纷纷前往藏族地区，感受自然，亲近自然。 （一）藏族题材油画的发展 纵观藏族题材油画的发展，它经历了20世纪30、40年代的孕育，到50、60年代己有大批青年画家进藏，参与此类题材的创作，至70年代末进入重要转折时期，80年代创作不断趋向繁荣，引发了美术创作的“西藏热”，成为中国当代美术创作的重要组成部分。其创作者之多、受众面之广、内涵之丰富、形式之多样，是其它题材绘画创作所难以比拟的。80年代末期以后藏族题材绘画表现内容的广度和深度超越了以往。画家们对藏族同胞的刻画、藏族文化内涵的挖掘由外而内、由表及里，使藏族题材油画的影响力显著增强，并广为流传。 （二）藏族题材油画的价值与影响 少数民族的历史文化、民风民俗以及艺术传统，作为20世纪中国美术的文化资源，深深的吸收了众多的美术研究者。尤其在西藏和平解放以后，给藏族美术与藏族题材美术的发展带来了方便条件。西藏与内地在美术方面的交流与联系也不断加强。藏族地区不断选派学员到内到进行美术学习，同时在本地区设立美术院系；进藏工作的内地工作者也逐渐增多，致力于挖掘雪域文化的内涵、民族性格、宗教、情怀、生活方式。 藏族题材美术的兴起与发展，不仅是中华各民族相互团结与相互融合的文化结晶，也代表了一种时代精神。20世纪以来，表现藏族题材的这些作品，不但代表了创作者的人文思想，而且书写了藏族百年来发展变革的历史。许多读者首先是从表现藏族题材的这些作品来认识或想象藏族人民的生活、雪域高原百年来的社会巨变、藏族人民生活的改善和精神风貌的变迁。他们的历史变迁也在这些创作中得到形象的刻画。 二、当代油画中藏族题材的民族性特点 （一）藏族人性精神的表现 对于美术创作的塑造，首先表现在对现实生活的尊重与真实生活感受的表现上。20世纪80年代初引发了全国美术创作的“西藏热”，所有的画家都把西藏作为艺术朝圣的地方。他们通过自然景观与人文景观以及藏族日常生活的描绘，体现这种具有淳朴气息的藏族风情。这些画家们对藏族人民的描绘，更体现出一种日常生活的常态，避免了一些夸张的形象与角度，着眼于揭示世俗化的人性精神，要求画家真实地再现生活、反映生活的本质。正如吴长江在“灵感高原研讨会”上所说：“这些美术创作代表了一个时代的精神，美术家们对西藏的感动。” （二）历史文化风俗人情 藏族题材在现当代的中国油画现实主义创作中占有重要的地位。藏族题材之所以成为油画创作中一个重要的领域，是由于中国作为多民族的国家，少数民族这种多层的历史文化积淀、极具变化而丰富的自然景观、各民族的风土人情，都诱惑着古往今来的艺术家们，为他们提供了宝贵而巨大的素材资源。因此，许多画家都选择了藏族这个题材。新时期中国油画藏族题材的现实主义创作，不但继承了老一辈画家在这类题材绘画上的传统，而且在题材的广度与深度上都有了发展与突破，以突出的现实主义精神体现出中国油画在民族题材创作上的新面貌。对于画家来说，在创作藏族题材的绘画时，要具备一定的时代意识和人文精神，带有一定观念的去审视各民族的生活，风情以及传统文化精神，认真的理解不同民族由于自然地理、宗教信仰、历史发展的不同而形成的不同文化心理，并将这种心理情感融入创作。 三、名家作品的借鉴价值 古往今来众多的艺术家都涉及到藏族题材创作这一领域，从他们的作品中不仅能看到他们精湛的艺术实力，更能领略到藏区独特的艺术魅力。陈丹青的《西藏组画》是典型的藏族题材绘画作品，认真分析他的作品，可以给我们的创作带来极大的启发。 （一）技术上的借鉴 他的《西藏组画》共七幅，1979年至1980年间完成于拉萨。作者以写生手法，描绘了藏民简单、普通的日常生活片段，而非向以往那样强调作品的主题性和思想性。 其实，技法是个人之物，一种好的油画技法，并不是适合每一个艺术家的。我们应该尝试、借鉴，形成自己独特的艺术风格和技法。陈丹青的《西藏组画》追求用传统西欧油画的写实手法来表达对现代生活、特别是对边疆少数民族生活的真实感受。他的这组创作有极强的专业性及学术含量，包括严格的人物造型、透视关系、体积