古籍数字化在展览和文化创意产品方面的应用-中国国家图书馆.PDFVIP

文津流觞第 52 期 古籍数字化在展览和文化创意产品方面的应用 朱默迪 古籍数字化大约兴起于上个世纪90年代，当时仅限于电子文本阅读，也因为 计算机的普及程度低，参与此项工作的范围极其有限。随着网络的普及发展及文 化产业的兴盛，数字化应用的前景更加多样化。目前古籍数字化应用的主要方向 有出版（包括电子书、在线阅读等形式）、展览、文创产品、多媒体等。其中出 版和展览为较传统、较主流的方式，经过多年实践已有一定规律可循，但也提出 了一些新的挑战。而其他方式为近年来新兴应用方向，有很多值得探索的内容。 下面主要以展览和文化创意产品开发为例，探讨古籍数字化应用的规律和实现形 式。 一、数字化在展览上的应用 展览的关键因素包括如下几个方面： 1.定位目标人群 首先要明确展览的定位，这样主要目标人群就可以确定。例如，专业性展览 主要面向高校师生和相关领域专家，而文化普及性展览则面对的主要是普通群众。 在文化逐渐成为一种产业的情况下，亦可将展览与商品销售作类比，引入市场调 查机制，对潜在观众进行分析。国际著名市场调查机构尼尔森每年都对书籍市场 进行严格的数据分析，从经济角度对文化进行解析。在大数据的背景下，更有助 于进行更加细致、专业的研究分析。 2.严谨的学术性 一个优秀的古籍展览必然与学术研究互为表里，相互促进。对古籍及其内容 本身有充分的研究和细致的发掘，才能使一个古籍展览言之有物，深入浅出，扣 人心弦。与博物馆的艺术性文物展览不同，古籍的艺术性，并非一目了然，让参 观者在现场的短短几十分钟里就能够领略展览的知识精髓，没有严谨扎实的学术 基础，是根本无法实现的。 86   古籍数字化推广 3.流畅的表达 （1）展览语言 展览语言根据展览性质不同，应有所区别。首先应把信息传达度当做最重要 的衡量标准，即展览策划者欲表达的信息与观众接收的信息之间的比率。台湾开 南大学张世儫博士曾提出“讲故事”理论（storytelling theory ）：“知识已不再是 力量，高感性与高体会才是高阶主导的必要特质。”所谓“高感性”（High Concept ），是学习观察趋势与把握机会，并以感知力用于创造优美或令人感动的 作品；“高体会”（High Touch ）则指体察他人情感，懂得不仅为自己并能与他 人共同寻找喜乐，培养在繁琐俗务间发掘意义的能力。这种敏锐地、主动地与参 观者同情的能力，是雕刻展览语言所必须的工具。 （2 ）展览语言翻译  拼写 在老照片的展览中原文说明通常使用旧式拼读方法，其中清末民国期间曾广 泛流行威妥玛—翟理斯式拼音(Wade-Giles romanization)，例如前门（Tsien-men ）、 青龙桥（Ching-lung-tschau ）、潭柘寺（The-tai-tse ）。在展览中应注意将其改为现 代汉语拼音，以方便观众理解。  专名和通名 题名翻译既要保留拼音拼写，也要进行意义翻译。这就需要对原题进行语素 划分，精准的专名和通名划分，对翻译的准确性起到关键作用。  年代标注 双语展览通常要面对的是外国观众，他们可能对中国传统皇帝年号纪年方法 没有深入了解，故而需要对展览文字中的年代进行公元纪年换算。由于展览文字 篇幅限制，一般采用简写方式。例如清乾隆28年可写作“the 28th year of Qianlong Reign (1736), Qing Dynasty ”和“Qianlong 28 (1736) , Qing Dynasty ”，在展览中 通常使用后一种标注方式。同时，要注意标注人物的生卒年，生卒年不详的可标 注主要活动年代。 4.现代的设计 视觉艺术是展览的必备项。一个好的展览，首先在设计上应该赏心悦目，   87 文津流觞第 52 期 其次是围绕展览主题突出中心元素。一般来说，展览设计包括如下几个方面： • 内容设计 • 形式设计 • 制作安装 • 字体设计 字体设计为