论《宋词三百首》晚春夕阳意象.docVIP

论《宋词三百首》晚春夕阳意象摘 要： 《宋词三百首》中有大量描写晚春夕阳的意象，这既是时代心理的熔铸，又是词体的选择，作品描述因而有类型化的倾向。 关键词： 《宋词三百首》 晚春夕阳 时代心理 朱祖谋的《宋词三百首》是二十世纪影响最大的宋词选本之一，此选始宋徽宗，迄李清照，凡82人，中以周邦彦、吴文英为最多，盖求之体格神致，以浑成为主旨也。况周颐在序中说：“能循途守辙于《三百首》之中，必能取精用宏于《三百首》之外。益神明变化于词外求之，则夫体格神致间，尤有无形之诉合、自然之妙造，即更进于浑成，要亦未为止境。夫无止境之学，可不有以端其始基乎？则彊村兹选，倚声者宜人置一编矣。”况周颐实际上是把《宋词三百首》作为词学正途和起点来看待的，其希望以此垂范来世。因此我们在词集中能够发现很多词的本质的东西。读完全书，一个强烈的印象就是作品中出现了大量晚春夕阳意象，值得我们加以探讨。 一、晚春夕阳里的宋词 我们选用的《宋词三百首》系朱祖谋编，李军注，华夏出版社1998年第一版。全书共收录词家82家，词作349首。词作中出现了大量晚春夕阳的描写，如：“数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。”（张先，《千秋岁》）“小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”（晏殊，《踏莎行》）“乱花飞絮里，缓步香茵。”（韩缜，《凤箫吟》）“卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日红成阵。”（赵令畤，《蝶恋花》）“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。”（晏几道，《木兰花》）“残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清时过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。”（吴文英，《莺啼序》）“门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪。”（吴文英，《浣溪沙》）“斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。”（晏殊，《清平乐》）“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”（范仲淹，《苏幕遮》）“新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。”（周邦彦，《风流子》）“斜阳映山落，敛余红犹恋，孤城阑角。”（周邦彦，《瑞鹤仙》）“薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。”（贺铸，《石州慢》）据统计，作品中提及或铺叙晚春景象的有67处，占全部作品的19.2%；描摹夕阳景象的有40处，占全部作品的11.4%。如果去掉重合的作品，描述晚春夕阳的词作占到总数的28.9%，也就是说几乎每三首词作中就有一首写到晚春或者夕阳。这种情况和唐诗形成鲜明对比，《唐诗三百首》当中没有明确描述晚春的意象，以夕阳来融境的共有17首，占全部作品的5.6%，宋词选达到唐诗选的五倍。由此我们可以得出结论，宋词是沉浸在晚春夕阳里的。那么形成宋词这一特征的原因是什么呢？ （一）晚春夕阳是时代心理的熔铸 宋朝（公元960—1279年）是中国历史上继五代十国后的朝代。分为北宋（公元960—1127年，定都开封）与南宋（公元1127—1279年，定都杭州），合称两宋。北宋开国后，通过收兵权、削相权及制钱谷等措施，进一步强化中央集权统治。同时，科举制度获得极大发展。北宋中叶，朝政日益萎靡，形成积贫积弱的局面。北宋末年，统治阶级极度腐朽。靖康三年（公元1127年），金国军队攻入开封，宋徽宗、宋钦宗被俘，史称靖康之变，北宋灭亡。徽宗第九子赵构在应天府（今河南商丘）即位，即宋高宗，南宋建立。公元1138年正式定都临安（今浙江杭州）。南宋时期，当权者长期执行求和政策，向金朝称臣纳贡；压制军民抗金斗争，甚至不惜残杀爱国将领。绍兴十二年（公元1142年）宋高宗赵构和秦桧合谋以“莫须有”的罪名害死了力主抗金的岳飞。南宋后期，抗蒙战争连年，景炎元年（公元1276年），元朝军队占领临安，益王、广王等残余势力继续抵抗元朝。祥兴二年（1279年），8岁的小皇帝宋幼主赵昺被元朝逼得走投无路，大臣陆秀夫背着他跳海而死，南宋残余势力被元朝消灭。 两宋时期，对外政策可以用一个“弱”字概括。北宋与北方的辽政权和西北的夏政权长期对峙，景德元年（公元1004年）立下澶渊之盟，不仅承认契丹占有幽云十六州的合法性，还每年送银二十万两、绢十万匹，开创了岁币的恶例。庆历二年（公元1042年），辽兴宗索取周世宗时收复的关南十县地，各增银、绢各十万。庆历四年（公元1044年），北宋与西夏议和，北宋每年大方地“赐予”西夏银五万两、绢十三万匹、茶叶二万斤，此外在节日赠银二万二千两、绢二万三千匹、茶一万斤。元祐元年（公元1084年）司马光、文彦博割安疆等四寨与西夏，以换取西北边境的苟安。靖康元年（公元1126年），宋钦宗割太原、中山、河间三镇，以乞求女真贵族退兵。宋室南渡后，与金长期对峙，先后有绍兴