《芙蓉锦鸡图》中的图文关系及其绘画主题的生成.pdfVIP

2016年4月 艺术探索 Apr．2016 第30卷第2期 ARTSEXPLORATION V01．30No·2 《芙蓉锦鸡图》中的图文关系及其绘画主题的生成 公丕普 (东南大学艺术学院，江苏南京210096) 【摘要】《芙蓉锦鸡图》不仅艺术价值超群而且还是中国诗画融合发展进程中的重要作品。由于《芙蓉锦鸡图》是宋徽 宗的御题之作，客观上造成了作品中的诗画关系具有自身的特殊性，作品上的题诗一方面带有标示占有的功能，另 一方具有阐述绘画主题的功能，这一点有别于文人画范式中诗画一体的创作关系。在品读《芙蓉锦鸡图》时，图像与 文字各有不同功能，作品中的视觉图像只是呈现形象而并不阐述绘画的意图，在图像向思想的转译过程中，文字作 为思想的载体具有优势话语权利，因此宋徽宗的题画诗客观上决定了《芙蓉锦鸡图》的主题，绘画题跋文字对于绘 画既是阐述者，同时也是定义者，两者之间的张力能够增强作品的艺术表现力。 【关键词】《芙蓉锦鸡图》；图文关系；绘画主题；宋徽宗 【中图分类号】J18 【文献标识码】A 【文章编号】1003—3653(2016)02—0033—04DOI：10．13574／j．cnki．artsexp．2016．02．005 [收稿时间】2016一01—16 【作者简介】公丕普(1987～)，男，山东临沂人，东南大学艺术学院2013级博士研究生，研究方向：诗书画比较。 《芙蓉锦鸡图》是北宋时期的作品，学术界普遍认 约书不工者，多落纸背。至宋始有年月记之。”121而在 为是宋徽宗的御题之作，也就是由他人绘画宋徽宗 这个关键的转折点上，诗书画兼擅的宋徽宗起到了 题款的作品，尽管如此，其在美术史上仍有重要的价 重要的作用，“从形式上把诗与画融合在一起，就我 值，因其作品本身的艺术价值超群，且产生于中国诗 个人目前所能看到的，应当始于宋徽宗”【31292，“由于他 画融合的关键时期，对研究中国诗画融合具有极大 把诗书画三者结合起来，为传统绘画创造了独特的 价值。纵观中国诗画融合的历史，我们可以将其分为 形式，给后代以深远的影响”【4J，而《芙蓉锦鸡图》是宋 非自觉时代与自觉时代，所谓非自觉时代是指图像 徽宗诸多作品中较有代表性的一幅，从图文关系的 中同时含有绘画形象与诗文文字，但是图文之间的 角度对其研究，能够看出北宋时期诗画融合以及文 关系是解释性的，比如较早的战国时期的“楚缯书” 字对图像观看的确证功能。 帛画，以及汉代画像石、壁画等，这一类图文共存的 现象都是出于实用的需求，文字对图像往往是所画 一、《芙蓉锦鸡图》中的图文形态描述 题材、目的以及功用的标注与解释，文字几乎完全服 依照既有的鉴定结果来看，《芙蓉锦鸡图》无疑为 务于图像。尽管在唐代出现了大量的题画诗，但主要 宋徽宗御题之作，目前多方对其判定都极为统一。《芙 是借用了诗的形式对绘画进行的一种鉴赏，最重要 蓉锦鸡图》为绢本设色，长81．4cm，宽54em，现藏北 的是题画诗并没有写在绘画中。而所谓的自觉时代 京故宫博物院，画面由锦鸡、芙蓉花、菊花以及蝴蝶等 是指图像中的绘画与诗文不仅在视觉上共存而且在 构成。芙蓉花从左方中部分两支分别向右上、右下方 创作、审美上具有互动的关系，甚至在作者创作之初 伸展，锦鸡站立在右下方的芙蓉花枝上侧目向右上方 就以诗文为宗旨或是将诗文与绘画放在一起进行构 观望，视线所向正有两只蝴蝶翩翩飞舞，画面左下底 思，即宗白华所说的“在画幅上题诗写字，借书法以 角配有四支菊花，呈右上生长之势态。从画面构图上 点醒画中的笔法，借诗句衬出画中意境”【lI。这两个时 看