《美术》杂志与20世纪80年代美术新潮.pdfVIP

2010年2月 艺术探索 Feb．2010 第24卷第1期 ARTSEXP“)RATION V01．24No．1 【摘要】从媒体身份上说，《美术》是在中国社会具有代表性的 【关键词1《美术》杂志；美术新潮；理论化特征；历史叙事 美术刊物，曾担负着政治宣传与美术传播的双重使命，在新 【中图分类号】J120．9 【文献标识码lA 中国美术发展史上扮演过重要角色。1980年代的《美术》杂 【文章编号】1003-3653(20lO)Ol-0030—02 志身处中国社会由封闭走向开放的转变时期，作出了顺应 【收稿时间】2009-09-05 历史潮流、参与思想解放与美术变革的选择。这种选择是由 【作者简介】吴永强(1966一)，四川南充人，四川大学艺术学 各方面的条件综合促成的，既有社会的、时代的因素，也有办 院副教授。研究方向：艺术理论。 刊者个人的因素，整个选择过程贯穿着必然性与偶然性。 在新中国美术告别十年浩劫、走向新时期的各个历史时 较为分散和零碎化，不比《中国美术报》那样有时效性和轰 刻中，随处可见作为当时最重要的美术传播媒介——《美术》 动效应，客观上减弱了该刊对’85思潮的直接影响力。所以． 与它对“后文革”美术思潮的传播相比，《美术》所起到的直 杂志的影响。1979～1984年，《美术》密切追踪国内美术创作 现实，不仅反映而且推动了伤痕美术、生活流、唯美画风等 接推进潮流的作用相对要小。当然，这也与’85思潮前后国 “后文革”美术思潮的进程。由该刊发起并集中组织的关于形 内美术传媒环境有直接关系，因为我们知道，在“后文革”时 式美、自我表现、现实主义、人体美术等问题的讨论，创造出 期，可与当代美术发生即时联系的专业传播媒介，唯有《美 前所未有的争鸣景象，使美术界在这些具有现实针对性的文 术》一家。 艺和美术问题上，获得了参与思想解放大讨论的突破口，为 事实上，《美术思潮》也有强烈的理论化特征，其新潮传 冲破专制禁区、实现创作自由提供了舆论氛围和思想资源。 播话语也更充满浓厚的哲学思辩气息。至少从话语表述的 同时这种讨论密切配合了本刊对当下美术动态的把握，从而 样态看，就整体而言，它的理论深度为《美术》所不及。但二 以创作与观念互动的传媒叙事，构建出一部’85前新时期美 者真正的区别在于《美术思潮》往往是带着强烈支持新潮美 术的完整历史。 术的倾向性来组织这些理论话语的，这份刊物发表的许多 “后文革”时期《美术》开刨的理论探讨与学术争鸣传 文章都显得是在为特定新潮群体和新潮艺术家的创作活动 统。为该刊介入美术领域的新变革提供了一个重要影响因 寻找理论依据，这使它即便是在哲学化的外表下，也未能免 素。形成它在’85思潮传播上的一个特点，即往往将新潮美 除宣传话语之嫌。而《美术》却往往把新潮现象放到讨论语 术现象嵌入理论探讨的话语之中，而不像“两刊一报”特别 境中，甚至在别的话语主题下，给予其各个看面。如果说，对 是《中国美术报》那样，将其作为直接传播对象来加以叙述。 当代艺术来说，媒体话语与历史话语有着密切的、不可避免 这样做的结果是：第一，淡化了《美术》中新潮传播话语的宣 的关系。那么，《美术》与《美术思潮》的这种对比则能显示出 传色彩；第二，使新潮叙事与“观念更新”的讨论发生了语义 《美术》的新潮传播话语虽然在很多时候是间接的。却更容 联系和内在呼应；第三，使同一新潮叙事对象在不同话语情 易为历史书写所容纳。这是’85时期的即时传播话语和’85 境中获得了多方位的审视。第一点可反映出《美术》传播’85 后的反思话语的共同创造，而非仅仅出自前者。更何况1987 思潮的策略性。是其受制于自身传媒处境和版面资源而作 年后《美术思潮》办刊生命