从“戏剧、音乐与诗歌的关系”看保罗#183;亨利#183;朗的歌剧艺术观(一).pdfVIP

从“戏剧、音乐与诗歌的关系看保罗·亨利·朗的 歌剧艺术观(一) 位云蛟 (上海大学音乐学院，上海200444) 【摘要】保罗·亨利·朗《西方文明中的音乐》一书中对歌剧的起源做了重要的阐释，本文主要从保罗·亨利·朗对歌剧与音乐戏 剧之间关系的论述进行解读，主要从戏剧、诗歌与音乐三者的涵义及其关系以及保罗·亨利·朗对歌剧的阐释两方面进行论述，理解了 保罗·亨利·朗对歌剧这种体裁的特性和本质的认知方面具有重大的启发意义。 【关键词】歌剧；音乐戏剧；诗歌 【中图分类号】j617．2 【文献标识码】A 一、戏嗣、诗歌、音乐三者的涵义曩其关系 音乐。有一位现代作曲家随便从一本杂志上抽取几段文字来谱曲， (一)戏剧、诗歌与音乐的内涵 由于音乐是擅自加上去的，缺乏内在的必要性，因此没有戏剧性。 戏剧的内涵，从广义上来讲：“戏剧”通常被认为是反映对立 音乐如果在作品中没有戏剧性，只是一味地以缺乏内在的巨大的 的个性冲突的外在事件，是两个不同事物之间产生的相互关系的 视觉艺术形式出现在人们的眼中，这种强制性的附加物也许只会 外在冲突。从狭义上来讲：“戏剧”则反映了一个人内心世界的矛 当时给人以“新奇”的感觉，但无法真正打动人们的心。用尼采 盾斗争，是一个人内心矛盾的挣扎。冲突是戏剧艺术的一种，是 的解释再恰当不过了，在他的著作《悲剧的诞生》一书中，“一场 歌剧舞台上人物之间不同性格的矛盾或主人公行为不可抗拒的命 均为激情、而不是为情节而设的，即应遭到否弃。” 运所发生的冲突，是构成戏剧性的根本原因。那么，歌剧中的这 在欧洲歌剧史上，有两次重要的歌剧改革，戏剧与音乐的关 种戏剧性是通过音乐形象的冲突得以体现的，而戏剧性诗歌只能 系问题都是改革的中心内容之一。格鲁克在著名的《阿尔采斯特 告诉我们这些矛盾斗争的结果，因为它把一切转化为具体而明白 序言》上提出“我想是音乐负担起真正的使命——和诗配合，以 易懂的符号。因为诗歌只表现瞬间的心理状态或者一系列状态， 便加强感情的表现，是舞台情景具有很大的兴味，不打断剧情的 说明诗歌这一种载体不具备构成故事持续发展建构的能力，那么 发展．不易不必要的装饰来冲淡剧情。瓦格纳也竭力主张歌剧应 如何才能把它转化为明白易懂的符号就要靠以故事叙事的方式把 当以戏剧为基础。他在《歌剧与戏剧》一文中激烈地指出欧洲歌 一个人内心的独自阐释出来。而音乐既是心灵的语言，又能够表 剧走人歧途。他认为音乐在歌剧中应该是表现的目的，却变成了 现冲突中的这些势力。诗歌和音乐不可分割的主要原因是因为所 手段。” 配的音乐在很大程度上决定诗歌中韵文与诗节的安排。因此，音 在保罗·亨利·朗在阐述这一问题时以迈耶贝尔(1791— 乐则上升到了比戏剧性诗歌更高的层次，即它能够表现出不同的 1864)创作的法国大歌剧为例，后面的文章中提到他的戏变成了 心灵经历在不同人身上所体现的关联性。如何达到这一目的，那 一种庞大的舞台表演，在精明算计而成的音乐伴奏下，最为奇形 就需要音乐与戏剧结合了。例如，在比才的歌剧《卡门》终场， 怪状的人物齐聚于舞台之上：仪仗队、会议、骑马的女王侯、大 唐何塞与卡门之间错综复杂的冲突在终曲中达到高潮，他们之间 主教和异教徒、失事的船只、大炮的轰击、倒塌的大教堂，还带 断断续续的对话，形象地揭示出何塞理智的丧失和卡门情感的简 着恶魔的合唱和幽灵的行列。这种“非常法国式的音乐”被同时 单肤浅。在人们为斗牛士的胜利欢呼的背景声中，唐何塞将卡门 代的作曲家是如何评论的?门德尔松评价说：在《恶魔罗勃》一 刺死，他扑在卡门尸体上的一声撕心裂肺的惊呼将整部歌剧推向 剧中尼姑们的芭蕾舞“简直是真正的丑闻”；舒曼这样评价道：这 样的怪物大杂凑举世罕见；同样，瓦格纳认为迈耶贝尔的音乐是 了戏剧性的高潮。歌剧的戏剧性除了表现在人物理想与命运的矛 盾或人物之间的关系冲突之外，也常常表现在主人公作出决策而 “没有原因和理由的效果”。由此看来，更加充分地说明了对他的 陷入两难境地的犹豫。 作品评价为只追求表面的感官刺激，缺乏自然而深沉的情感。造