从《忐忑》的创作看跨文化的音乐融合.pdfVIP

o院fX学ia报nCo(n季ser刊vat)o，，。，M。。；。 Jun2012V01．31No2 窖嚼皂厂J交ia响oX—ia西ng安-Jo音ur乐na学l 2012年6,9第31卷第2期 中图分类号：J605 文献识别码：A ·陈新凤 从《忐忑》的创作看跨文化的音乐融合 (福建师范大学音乐学院，福建·福卅I，350007) 摘要 由旅居中国的德国音乐家老锣创作的歌曲《忐忑》在2010年风靡中国，网络上冠之 于“神曲”的美誉。一首原创歌曲迅速走红，引发众人模仿，并因此引来褒贬不一 的热议，这似乎成了近年来音乐界的一道独特的风景。从其曲式结构、和声、旋律 等要素入手，观察作品中体现出的跨文化的音乐思维和创作手法的融合等有趣的音 乐现象。 关键词 《忐忑》；创作；跨文化；音乐融合 由旅居中国的德国音乐家老锣创作的歌曲《忐忑》在 图示主要从音乐材料的使用角度加以整理。以传统的 2010年风靡中国，网络上冠之于“神曲”的美誉。一首原曲式学理论为依据判断，该曲可看作是综合型的三段曲 创歌曲迅速走红，引发众人模仿，并因此引来褒贬不一的 式。呈示段为aabc的规整的四句体，各8小节，第四句增 热议，这似乎成了近年来音乐界的一道独特的风景。姑且 加了4小节的补充性连接。再现的部分十分明确，且接近 不论《忐忑》其夸张的表演以及歌词的“非歌词化”，该 原样(再现段与呈示段一样，均为四句体，仅仅由于后续 曲的特别之处，还在于一个热爱中国音乐的外国人，从自 部分的连接需要而在尾句作了细微变化)。原样再现是典 己对中国音乐理解的角度出发，将中国音乐元素充分吸 型的西方古典音乐思维方式，中国式的三部性再现往往以 收、融汇为自己的话语，传达出无限宽广的乐意。本文试 变化再现为典型。从这点看， 《忐忑》的整体结构思维体 图从其曲式结构、和声、旋律等要素入手，观察作品中体 现了西方人尤其是德国人特有的严谨。 现出的跨文化的音乐思维和创作手法的融合等有趣的音乐 在三部性的大格局下，中间部分的音乐发展由间奏隔 现象。 开而分为三个阶段，较为自由，但不失章法。第一阶段的 材料由呈示段的末句引申发展而来，即在C句的基础上加 一、严谨的三部性结构与自由的变奏相结合 上4个小节的具有连接功能的前缀，是呈示段主题材料的 第一次变奏，音乐情绪开朗活泼。值得注意的是，紧随其 后的间奏，为全曲最长(达到15d,节)，也最具形象性。 全曲的结构如图示 音乐材料中运用了大量的半音上下连接、变化音级和长时 前奏广^-1穗嗵 № 峨一-连接 尾甸 a-bc c’ d 目 I t bc。 间的切分节奏，很能表现“忐忑不安”的情绪。在传统和 8 888(8+4)128+516 10+86 8+5qH2 8888 8+8+B埘710峭 声学理论中，半音被认为是最不协和的音程。在崇尚“中 作者简介：陈新凤(1969～)，女，福建师范大学闽台区域研究中心研究员、音乐学院教授、博士生导师。 0513 收稿日期：2012 ·084· 2012Vol3INo．2 从忐忑)的创作看踌文化的爵乐融合 2012年6月第31卷第2期Jan 和之美”的中国，汉族音乐之所以七音“只奉五声”，可 的规模推向全曲最高潮，一气呵成，令人感到“好戏在后