从20世纪中国画论争中看康定斯基基本绘画观.pdfVIP

广东技术师范学院学报(社会科学) 2015年第4期 of No珊al Joumal P01ytechnic Guangdong uniVersi哆 墅．4，呈!堕 从20世纪中国画论争中看康定斯基基本绘画观 罗 胜 (陕西理工学院材料学院，陕西汉中723000) 摘 要：俄罗斯画家康定斯基被当代人称为“现代抽象艺术在理论和实践上的奠基人”。借助于康 氏的反写实绘画观念，可以很好地反观中国画界20世纪围绕中学与西学绘画关系展开的几次大型论 争。从康定斯基坚持的“艺术本质”“张力观念”“艺术民族性”等思想出发，可以看出中国绘画在西学冲 击下．中国画艺术走向了另一个极端“重图轻道”而又忽视了传统绘画的“重道轻图”的精髓。从艺术本 体上看．任何民族艺术对外来艺术的吸收如果不能取长补短都将留下遗憾。 关键词：康定斯基；写实主义；中国画；美术 中图分类号：J20 文献标识码：A 文章编号：1672—402X(2015)04—0125—08 20世纪以来．西方现代派美术受到了来自 拉大距离、使其对立而不可调和，两大阵营的理 政治、经济、文化、哲学、科学等多方面因素的影 论家和画家也如仇人相见分外眼红。因此。在近 响．西方绘画从一个极端形式走向了另一个极 百年中国绘画思想论争中再回头思考康定斯基 端形式；中国自甲午海战失败以后，西方资本主 的基本绘画观念，会发现西方现代绘画观念在 义工业革命带来的强大物质文化力量不断冲击 近代中国绘画发展中的干扰和促进所产生出来 着中国人固有的生活与思想，迫使中国知识分 的一些本质问题。讨论这些问题有助于认清形 子精英阶层逐渐觉醒，展开了向西方工业文明 势，积极参与实践和促进民族绘画的发展，从而 学习的进程，但在学习形式与内容的选择上则 具有特殊的含义。上世纪的两种观念的争论大 存在着不同的思考，以致引发了诸多的争论。作 体可归纳为三个阶段：一个是“他山之石。可以 为中国文化一部分的中国绘画艺术也不例外。 攻玉”的思想肇始阶段；另一个是“保玉粹与保 20世纪正是世界美术从古典形态向现代形 瓦全”的民粹论阶段：还有一个阶段是“熊掌得 态转换的时期。转换时期激烈竞争的源动力是 到艰难、抓鱼可否解危”的遐想阶段。 绘画思想改革。这个时期西方绘画观念也对中 一、他山之石．可以攻玉 国美术界产生了巨大的冲击。其冲击的思想主 要体现在：传统中国绘画如何接受西方古典写 “他山之石，可以攻玉”出自《诗经·小雅·鹤 实主义与现代抽象主义的形式与内容。冲击的 鸣》，原意义是别的山上的石头，能够用来琢磨 第一波潮头是写实主义，抽象主义是其续浪。最 玉器。原比喻别国的贤才可为本国效力，后引喻 能体现这一思想改革的标志首先要算以徐悲鸿 能帮助自己改正缺点的人或意见。中国画发展 坚持的西方古典写实主义绘画观。其次是以徐 到19世纪末由于受文人画思想的限制。走进了 志摩、林风眠、吴冠中坚持现代抽象主义绘画 一个脱离生活闭门造车的死胡同。清末由于国 观。抽象主义绘画的指导思想主要是以康定斯 门被打开，中国传统文化受到西方文化的强势 基《论艺术中的精神》的思想法则为立足点而展 冲击，人们迫切希望从西方找到一种合适的方 开的。《论艺术中的精神》一书被称为现代抽象 法来解决自身的发展问题。所以借助“他山之 艺术的启示录。在此期间“写实主义”“抽象主 石，可以攻玉”的典故来引喻这个时期的争论是 义”这两种绘画观念时而被理论家、画家放大并 最好不过了。20世纪的中国艺术家们肩负着更 收稿日期：2014—12—24 作者简介：罗胜(197l一)，男，重庆人，陕厦理工学院教师。研究方向：中国画山水方向。 ·126· 罗 胜：从20世纪中国画论争中看康定斯基基本绘画观 第4期 为沉重的民族文化负荷，知识分子在忙于国家