从曾侯乙编钟论传统美术表现技法.pdfVIP

湖北社会科学2011年第4期 ◆荆楚文化 从曾侯乙编钟论传统美术表现技法 黄晋烨 (江西宜春学院美术与设计学院，江西宜春336000) 摘要：曾侯乙编钟音律齐全、气势宏伟，是曾国百乐之首，这类乐器的演奏技法既有单击、分击、双击，又有弹击、 摇击、顿击等，还可以通过划奏、复奏、滚奏等获得不同的音乐效果。在音色组合、律学涵义、演奏技法上体现了传统 美术以色彩、节奏、线条表现意义的基本规律，也反映了传统美术与音乐的融合性。 关键词：曾侯乙编钟；传统美术；表现技法 中图分类号：K225文献标识码：A 文章编号：1003—8477(2011)04-0188—03 上世纪70年代末在湖北随县(今随州市)出土的曾侯乙不对称．因此“一个独立的编钟单位有2个基频，可以得到通 编钟为战国早期文物，由65个大小青铜编钟组成，其音域跨 常为小三度或大三度音程的2个乐音”。圆脚3)1978年考古人 越5个半八度，中心音域12个半音齐备。除了其铸造技术的 员试敲、1984年庆祝新中国成立35周年、1997年庆祝香港 高超和乐器的精美让我们惊叹外。其表现技法更值得我们深 回归、2008年北京奥运会以及其他几次国际交流等，多次大 入研究。由于曾侯乙编钟音乐性能良好，是我国迄今发现音 型演奏已经很好地证实了曾侯乙编钟能演奏出乐律明晰、节 律最全、保存最好、数量最多、气势最宏伟的一套编钟，研究 奏明快的美妙音乐．这类乐器音色组合可以形成立体效果和 其表现技法对于研究当时的音乐艺术有着窥斑见豹的作用。 宏观场面．金声玉振的演奏可营造出隆重气氛。 对于了解传统美术表现技法具有重要的理论价值和现实意 几十年来，很多音乐、声学、物理学、考古、冶金及铸造等 义。本文试图从曾侯乙编钟的意义、色彩、节奏、线条等音乐 方面的专家和学者对该编钟的音乐特性进行了大量的研究 与美术交跨的连接点进行研究．通过分析曾侯乙编钟的音色 工作。例如，陈欣l珊-瑚从音乐性方面对曾侯乙编钟与兴山三 组合、律学涵义、演奏技法等，探讨传统美术的表现技法。 音歌关系进行了测音研究。指出乐律、节奏是传统艺术的主 一、乐律明晰。以节奏表现美 要表现方法：刘玉堂㈣通过对曾侯乙编钟与中国古代艺 1978年5月22日，曾侯乙编钟出土后．文化部多位音术和科技成就的研究，分析了曾侯乙编钟的乐律体系，认为 乐家赶到湖北随县编钟出土现场对全套编钟进行了逐个测 以明晰的乐律、明快的节奏表现优美的艺术表现技法自古已 膏，结果表明，曾侯乙墓编钟的音域宽达5个半八度，而且中 有之。谢丽丽pl州3)从编钟的演奏技法及音色组合方面指出传 心音域12个半音齐全。从编钟的制造工艺外形来看．这些编 统乐器的表现方式，并通过编钟的演奏工具特点的分析，说 钟的钟体扁圆，截面像两片瓦合在一起，由于边角有棱，声音 明了传统美术表现技法及其优点，如演奏效果辉煌的音乐段 的衰减较快，所以能击出乐律明晰的节奏，并且能编列成组， 落时总是得心应手．能很好地表现庄严、肃穆的场面等。 作为旋律乐器使用。由于普通的截面是正圆形的钟所击出的 在以节奏、乐律表现美的方面，根据考古研究和相关文 声音持续时间太长，因而无法达到这种效果。也就不能编列 献的记载。编钟等打击乐器所产生的节奏在雅乐节奏中起主 成组，作为旋律乐器使用。而曾侯乙编钟不但可以编列成组， 导作用，自周代开始便成为雅乐乐律的核心。同时，根据学者 互不干扰，而且敲击该钟不同部位时会发出不同音调声音。 们对周代乐悬编钟发音方式的测试及其乐律特点的研究．发 经测试，发现曾侯乙编钟具有双音特性。曾侯乙编钟的双音 现周代编钟经历了不同的发展阶段，虽然不同阶段在演奏风 特性指的是编钟敲击方式不同时能发出2个不同的音调，即 格上存在着一定的差异，但主要采用两拍一顿、四拍一节的 高低不同的2种声音。研究表明．11艄啪这是因为曾侯乙编钟 节奏方式。例如，在西周时期还只能作为节奏性打击乐器时， 是经过刻意设计的，钟体的横截面为扁形，正面与侧面内距 虽然不能演奏复杂的旋律，也不能旋宫转调，但以